分为初勘和复勘，正常的情况下，初勘的时候导演可以不到现场，只需要让副导演或者其他助手根据需要拍一些影像资料回来，导演从中选出合适的景点就行。
不过等到复勘的时候，导演就必须到场。因为导演只有看了外景才能确定镜头的构图，才能画出故事板。画故事板不能完全凭想象去画，比如采用框架式构图，必须要找到构成框架的元素，你要是先把图画好了，到现场一看没构成框架的东西怎么办？除非剧组有钱，可以根据需要来搭景。
在导演复勘的同时，摄影师、灯光师、录音师等相关人员也必须到场。摄影师必须根据看景的情况选择合适的机位，并对一些戏的拍摄手法提前进行设计；灯光师也要看光位，看附近有没有电源，能不能把电瓶车开进来，如果没有电源就得带发电机，然后根据勘景的情况设计如何布光。
美术师也需要勘景才能确定该如何布景，需要什么道具，该怎么布置道具，在不具备实景拍摄的条件时，要进行人工搭景。录音师也需要要考察周围的环境有没有干扰录音的嘈杂声，看空间方不方便支撑吊杆。
《时间囚徒》的场景比较简单，大部分场景就在宾馆中，勘景工作进展非常顺利，只用了一天的时间，所有的场景都确定了。
在完成勘景的第二天，张然来到了北电动画学院。
动画学院最初成立于1952年，原本叫动画系，2000年1月改为动画学院。动画学院拥有国内最完善的影视动画教学实习设施和优秀的师资队伍，在3d动画、计算机多媒体技术方面有很强的实力。
张然找到了动画学院的院长孙力军，《时间囚徒》的特效需要动画学院协助，得到院长的首肯各项工作就容易展开。
孙力军在动漫界大名鼎鼎，当然主要是骂名，是日本动漫爱好者恨不得食其肉寝其皮的存在。孙力军不懂特效，不过《时间囚徒》是学校自己的项目，张然又是学校的老师，肯定得大力支持，他向张然推荐了陈宁宇。
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