慕容复在她小时候给了她棒棒糖？”
刘一菲提醒道：“师父，古代没有棒棒糖！”
张然翻了翻白眼：“我就是举个例子。根据弗洛伊德的理论，女孩会有恋父情结。王语嫣没有父亲，而慕容复大他十岁，是不是有恋父情结在里面？这有些都有可能。人物的性格是由过去的经历和环境造就的，如果不把这些搞清楚，那就很难准确的把握住人物内心。演员只有把人物研究透彻，表演才能以情动人。”
刘一菲点头道：“我懂了，师父！”
对演员来说只分析角色还远远不够，需要补充人物的经历，还需要对角色的思想情感和行动层次进行安排和设计。什么地方起。什么地方承，什么地方转，什么地方合；哪里强，哪里弱。哪里需要抑制，哪里需要爆发，这些都需要构思好。就像画家作画。在创作之前需要对构图布局、色彩运用考虑清楚。
要演好王语嫣肯定得对这个角色进行外部动作的设计，而这个设计必须根据王语嫣的性格特征来。让王语嫣像白秀珠那样，说话时脸微微扬起。都不正脸对着人，那肯定不对。
张然觉得王语嫣生活在一个动辄杀人的母亲身边，又很少见到其他男子，应该是一个羞怯的女孩，全书她脸红了三十二次就是证明。因此她和男子单独说话时，应该微低着头，带有“最是那一低头的温柔，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞”的感觉，展现小女儿态。
其实这些都简单，最难的是如何让刘一菲体验这个角色。古装戏不好演，很容易演成穿古装的现代人。张然本想找专家对刘一菲进行宋代礼仪方面的培训，让她在仪态、语言上更加接近古人。只是现在距离正式开机就十多天了，从时间上来说根本来不及，只能采取别的办法让刘一菲体验角色。
在刘一菲对角色有了足够认识的基础之上，张然开始尝试让刘一菲体验角色。他拿起一套古装戏服，递给刘一菲。这是他让刘晓丽按剧组为王语嫣准备的戏服仿制的，一共做了七套。他看着刘一菲道：“从
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