还是影视剧，如果演影视剧的话。你最好学一点斯坦尼的东西。”
北川景子完全没听说过斯坦尼，她学的铃木训练法大名鼎鼎，在日本首屈一指，有必要学其他的东西吗？她不解地问道：“为什么呀？”
张然笑了一下道：“你家里应该很有钱吧，富家大小姐生活面会比较狭窄。作为演员来说，不管是哪个流派的，体验派也好，表现派也好。生活都非常重要。你的生活经历决定了你演单纯少女，演富家小姐比较合适。演其他角色容易出问题，要想改变就得多体验！”
北川景子眼睛瞪大了，傻傻望着张然说不出话来。她家里确实比较有钱，算是富家小姐，可是自己根本就没有说过呀？好一会儿，她才回过神来：“你怎么知道？”
张然笑着道：“我有个学生跟你很像。她的情况比你还严重。不说这个，还是讲铃木训练法吧，除了这种基本的踏步练习，还有什么其他什么具体的动作训练吗？”
北川景子也没有问斯坦尼的事，虽然张然说得很有道理。但铃木训练法是日本最好的演员训练法，老师肯能解决自己的问题：“有丁字迈步，向前迈步，有慢走练习，有十一种具体的步伐……”
通过与北川景子的交流，张然发现这些取自歌舞伎的动作虽然看上去怪怪的，但确实有自己独到的地方，尤其是对平衡，对腰部的训练相当强。不过这种训练方法明显更适合日本人，毕竟这是融合日本传统表演训练而成的。
其实中国的传统戏曲在训练不比日本差，甚至更强。不管是格洛托夫斯基，还是布莱希特都从中国传统戏曲中吸取了很多东西，张然教学生的格洛托夫斯基训练法里面就有一部分源自传统戏曲。不过国内从事表演教育的人愿意从传统戏曲吸取力量的很少，大家都认为西方的东西是先进的，中国的是落后的，却不知道自己抛弃的东西在很多西方戏剧大师哪里是宝贝。
黑泽明的故居很偏僻，也很冷清，当张然和北川景子走进去的时候，除了两个工作人员就没有其
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