映了的，又有多少票房呢？
其实不只中国这样，诞生新现实主义的意大利，好莱坞电影票房占了8成；诞生新浪潮的法国；好莱坞也占了五成。亚洲的日本更不说了，从86年开始就一直被好莱坞碾压，已经快20年了。
这些国家没有审查制度。艺术水平也高于中国电影，但依然是这个状况。所以就算中国放开审查，中国电影依然会是半死不活的状况。审查是阻碍中国电影发展的原因之一，却不是最重要的原因。
其实中国电影最大的问题是电影人对商业片的蔑视！
张然从来不否认电影艺术性的重要，甚至连他自己也希望拍能够一些表达自己感受的电影。电影需要进行艺术探索的导演，这些导演拓宽了电影的边界，丰富了电影的语言，他们的电影手法对其他导演有启迪作用。
但艺术片不应该是电影的主流，而在中国电影界文艺片才是正经的电影。商业片就是自甘堕落，一个个导演扯着犊子拍一些奔着拿奖去的电影。商业片，俗！就票房大腕冯小刚也跑到开罗混了一个奖。
电影界这样倒也罢了。电影教育也这样。3月份的时候，张慧军跟周传基的******中。张慧军的一段话张然记得特别清楚：“您谈到中国观众喜欢看好莱坞影片，电影学院完全不是这么一种情况，由于学生看美国电影太多了，学生也会感觉到其电影中缺乏一些东西，结果是让美国人歇了吧，学生认为：美国电影看着热闹，但基本是一个路子，越看会越弱智。电影学院的学生更喜欢亚洲电影、喜欢欧洲电影，喜欢有个性风格的电影。”
可以这么说。中国专业的电影教育和影评圈，走进歧路很多年了。如果轻视商业电影的观念不扭转过来。中国电影的状况不会有太大的改变。
按照规则中国进入wto后要放开电影市场，如果不是总局咬死不放，并设置了国产电影保护月，中国电影早就沦陷在好莱坞的夹击之下了。在张然重生前，中国因为wto的官司输了，已经明确规定201
-->>(第2/5页)（本章未完，请点击下一页继续阅读）