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张然很喜欢丹尼斯-穆伦的风格，希望由他做自己的特效总监，为此专门拜托斯科塞斯，才请动这位大神。
等张然他们坐下后，丹尼斯-穆伦让助手让他们端来了咖啡，然后拨通了电话，让特效团队的人都过来。
几分钟后，几个特效主管到了，丹尼斯-穆伦开始为张然作介绍：“这是约翰-诺尔，《未来启示录》的特效将由我和他总体把控。这是我们公司的视觉特效总监罗素-厄尔，将由他负责拍摄现场跟组并创建资产；这是本-斯诺，将由他管理镜头制作。”他又把张然向几位特效总监介绍道：“这是罗宾张，就是那个想向科波拉挑战，在银幕上重现多声部蒙太奇和整体式场面调度的疯狂年轻人！”
张然不好意思地挠挠头，而其他人则一阵大笑，他们参与这部电影，很重要的原因就是冲着这一点来的，参与一部挑战多声部蒙太奇和整体式场面调度的电影，那太酷了！
张然赶紧和几位特效总监握手，这几位也都是特效行业的大拿，其中约翰-诺尔最牛，不但为《星战前传》《加勒比海盗》《环太平洋》等影片制作特效，拿到了奥斯卡；而且在1987年，他利用业余时间与弟弟共同开发了一款图片处理软件，而那款软件就是如今风靡全球的phot。
简单寒暄后，大家就开始聊剧本。
特效想要做得好，前期与导演的沟通非常重要，首先从剧本开始入手，然后才是美术、特效化妆依次介入沟通，接下来摄影、灯光以及选景、置景等陆续展开，也就是说，沟通剧本是第一步的。
张然他们现在手里的剧本是阿齐瓦-高斯曼刚刚完成不久的第四稿剧本，对这一稿张然还是不太满意，主要就是第三幕的问题。不过对整部电影来说，第三幕其实相对比较容易拍，而真正难处理的是第二幕，也就是两场战争戏。
张然开始谈自己对《未来启示录》的要求：“我希望这部电影看起来非常真实，当然有很多视觉效果，画面很壮丽，令人难以置信
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