无精品不收，无整器不藏。
对这种说法，张天元不敢苟同。
如果世上真有那么多精品老货、整器佳制还好，可是毕竟数量有限。
那些精美的残器若见到了，您不妨把它收下。
残器分为两种情形。一种是“先天性”的，即艺术家故意为之，起初创作时就没想让它完整，而是把它设计成残器，以残为美。
在服装界，长期流行着在服饰上挖个洞、撕个口的时尚，好端端的一件上衣或一条裤子，太完整似乎显不出它的个性特点，而“故意”糟蹋一下，却徒然显出了别有天地、新颖奇特来。
对于艺术品而言，亦如此。
藏于法国卢浮宫的“镇馆之宝”断臂维纳斯，虽然古代艺术家当时创作的究竟是完整的人体雕塑还是如此断臂，自发现它的100多年来一直争论不休，但是谁又能否认它无与伦比的美呢?
残器的另一种是“后天性”的，即艺术品在创作完成、投放市场后，在使用、收藏和流传的过程中，不小心损坏了，成为了残器。
比如藏于日本、被奉为该国“国之瑰宝”、“瓷器维纳斯”的中国南宋龙泉窑青釉葵口茶碗残瓷“蚂蝗绊”，就是一例。
宋代工匠起初生产的这件茶碗本是完整的，只是在后世流传过程中出现了裂纹，并做了打锔钉修补。
不过，日本人依然奉若神器，珍若拱璧。
对于流传于世间的残器来说，不管是“先天性”的，还是“后天性”的，只要是具有一定的艺术价值、文物价值和市场价值，那它们都显得珍贵、值得宝藏。
为何呢?
残器的价值由这么几个因素所决定，也许是名家所制，身价不菲。
你若偶然发现一件明代德化瓷塑大师何朝宗所制观音像，即便已残破，也因物以人贵，而同样具有巨大价值，你莫瞧不起它或视而不见，从而错过收藏的机会。
也许是数量极为稀少，物以稀为贵，这样的残
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