张天元的话,明显是不给武田晴子面子。
武田晴子的脸色变得十分难看,简直就跟突然间被吸血鬼吸干了血液似得,那张脸真得是可怕。
“好!好!既然如此,我用这个跟你赌!”
武田晴子取出的是一幅画,是郎世宁的《百骏图》。
这个郎世宁就不用多做介绍了吧,历经康雍乾三代的洋人画师,他的画在市场上还是非常值钱的。
《百骏图》是意大利籍清代宫廷画家郎世宁作品,是中国十大传世名画之一,此图共绘有100匹骏马,姿势各异,或立、或奔、或跪、或卧,可谓曲尽骏马之态。
该图稿本为纸质,纵102厘米、横813厘米,原作分别收藏于美国纽约大都会博物馆(纸质稿本)和中国宝岛故宫博物院(绢本)。
而此时武田晴子拿出来的这件,就是原来收藏在宝岛故宫博物院的绢本。
关于这幅画怎么弄到手的。
后来张天元才听蓝凤凰提起。
说是宝岛那边出了事儿,有人要把故宫博物院的东西腾出去。
武田晴子作为一个日本人,在宝岛那边很受优待的,花费了不少钱,收购了许多东西,运到了大东亚博物馆。
这幅画当时买来花费了六百万宝岛币。
之所以拿来这边,就是为了参加交流会的时候好拿出来,只是没想到居然拿来当彩头了。
郎世宁使用的是中国软笔,却按西画的透视和光感等技巧,把花卉的形态和神态表现出来,体现了高超的写生功夫和创意能力,画得相当精细,立体感极强。
虽然用的不是油画用的油彩,却栩栩如生,逼真到让人忍不住触手去摸。
中国画是散点透视,西画是焦点透视。
这种透视效果在这幅册页中充分体现出来。
这些技法对后来中国画的发展都有很大的影响注重形象的解剖结构、光影效果及立体感。
同时他
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