么画?谁画的?为何被压在底下?
然后想怎样揭第一幅，又怎样揭第二幅?
是先把五层一起揭下，再层层揭好呢，还是按顺序逐层往下揭好?如果必须得毁一幅保一幅的话，保哪幅?如果保第—幅，染上的洋红怎么除净?
我们的方案终于制定出来了，不管第二幅画如何，两幅都要尽力保全。
具体做法是，先别管洋红，已经泛出来了，管不了，照样闷。
闷的时间尽量短些，避免泛出更多。
第一步，先从第二层开揭，为确保第一幅万无一失；
第二步，第一幅揭下来以后，尽快把它翻身、排平，揭去托心纸；
第三步，设法洗净第一幅上沾染的洋红，修整好画心，托心上墙；
第四步，重新涂上新药液，继续闷第二幅，因为厚厚的图画纸很可能挡住了药力的下渗；
第五步，揭去图画纸；
第六步，从第二幅的托心纸开揭，然后，翻身、排平，再揭去托心纸，清洗、修整、托心上墙。
当然，还有几个备用方案预备在发生意外时采用。
随着揭裱工作一步一步地展开，证明此方案是正确的，我们工作起来有条不紊，从容不迫。
揭画的第五步最使我们激动，第二幅的落款和印章先一点点显露出来，作者的名字我们都十分熟悉，其知名度与功力比第一幅《山居图》的作者要高许多。
再往下揭，一幅完整的《国色天香》牡丹图赫然显现在我们面前!
洋红色正是牡丹花上的。
两幅画之间被很厚的图画纸隔开，原因正是当初装裱者担心颜色泛出而采取的措施。
那么，《国色天香》被《山居图》压在下面10多年，原因何在?
我们无从查考，也许有朝一日，当年的亲历者们或许能够给我们讲述事情的原委。
揭洗裱在三层板上的字画，还有两个问题须提前预见到，
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