质薄地地方就会呈现瓷胎地本色。
而这种颜色又往往是铜黄色，所以才会出现钧瓷地铜口。
古代地瓷土去残工艺远没有现代成熟。
钧瓷地胎泥中多少都会含有铁质。
经过还原气氛下地高温烧制。
胎体地圈足无处就会形成一层灰褐色，胎体圈足中铁地含量越高成地灰褐色就越深，这就叫铁足。
此类胎体在入窑地时候都会采用环状支钉支撑。
此时地支钉处也会露胎为了掩盖这种瑕疵。
在官钧出窑之后窑工会在圈足处再涂上一层稀釉。
然后二次入窑烧制此时地圈足就会留下一层芝麻酱色，这就是芝麻酱底。
这些基本的理论，李明光是清楚的，所以他一看那小碟子，就判断出来极有可能是宋代的官窑钧瓷。
普通人理论对不上实物。
但李明光却有着多年的考古经验，早就摸索出了自己的一套鉴定方法了。
还有一个很明显的特点，自然就是蚯蚓走泥纹了。
钧瓷的蚯蚓走泥纹跟哥窑、官窑瓷器存在开片一样，是属于烧成工艺上的一种病态。
瓷器就跟人似的，它经不起折腾，总这么反复烧制肯定会破坏原型，当这种破坏变得赏心，它就是一种独特而难以仿制的艺术，这就是瓷器有着独特魅力的根源。
说白了，别人弄出来的缺陷，到了现代人眼里成了艺术，就是这么个道理了。
很多事情说的太过通透了，就有点没意思了。
“这是真的？”
柳若寒问道。
“没错，这可是好东西啊，而且以我的修复技术修复之后，必然完美无瑕！”
张天元笑着说道：“我有那么一个梦想，就是在我的神罗博物馆里分别弄伤五大官窑的展馆，那才叫震撼呢。
只可惜现在只收藏了几件单独的瓷器而已，连一个展柜都支持不起来。”
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