，做一些事情。
自己不用多捐赠了，哪怕只是每年1000万，这些许多从民国走过来的真正大师们，都不会在80年代只修复了《清明上河图》、《五牛图》等聊聊十几件稀世珍宝了，这时候还有不少精力的他们，一定能修复更多的宝贝，也能收下许多的徒弟。
不至于像是在《我在故宫修文物》里面，一些组别，居然就只有一个传承人，这简直是太危险了。
虽然文物不能吃不能用，但这是一种精神传承在里面，每一个来到故宫参观的华国人，无论国籍到了哪里，都会由衷的对老祖宗们创造的璀璨文明而激动，这就完全能增加他们的炎黄子孙的认同感，对于海外子孙和国内民众的凝结力，有非常大的作用。
恰好的，殷俊不但有钱，他还知道该怎么招收学生，还有不浅的人脉。
通过《我在故宫修文物》，殷俊知道，中央美术学院和华国美术学院，就是两个为故宫博物院提供徒弟的最重要的基地。
有些人可能不了解，两家美术学院，根本就不仅仅是培养画画的人的。
它们的专业里面，雕塑、织染与服装设计、壁画、书法、建筑等等学科，可都是和古文物修复挂边儿的。
虽然这些年的毕业生并不多，毕竟只是推荐入学的，但流落在民间的人才还是不少，外加这两年已经开始高考了，新一批的大量毕业生，过两年就会毕业，正好可以源源不断的输送人才进故宫文物修复厂。
只要形成了这么一个良性循环，那么未来几十年内，故宫的文物修复，自然会再上好几个台阶，也不至于让老祖宗们的宝贝，就这么消散在人世间。
故宫博物院的领导，对于殷俊这样的超级富豪，还是非常重视的。
等到殷俊他们从里面转出来，等待在太和殿旁边的，除了张霖和牟德安之外，还有两个戴着眼镜的老人。
“来，来，殷先生，我来介绍一下。这位是我们故宫博物院的副院长鲍本善，这位是我们文物修复
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