容易躲进冰冷的古堡打算好好生儿育女，结果得了不孕不育症；好不容易找到了治疗的方法，生了一堆子女，却被范海辛干掉了，子女也一个都没活下来。
可怜的吸血鬼德古拉，本来已经没有什么追求了，藏在古堡里造个后代最终也没个好下场。
影片放映结束，马修仔细回想一下，主体情节跟记忆中大致相同，至于细节之类的，谁过了这么多年还能记住这样一部电影的细节。
剧院里面响起热烈的掌声，他也随着众人一起站起来鼓掌。
坦白地讲，这部影片看上去并没有想象的那么糟糕，马修知道自己判断一部电影好坏的能力不足，预测未来市场反响更是不可能的事情，只能从自身的感官出发。
《范海辛》这片子特效没得说，放在这个年代绝对是最顶尖的存在，好莱坞流水线式的转承启合也做的很到位，但节奏似乎有点偏慢，远不如肖恩-丹尼尔掌控后期剪辑的两部《木乃伊》那么紧凑，这样就造成影片显得有些拖沓和过长。
马修由此也想到了另一个问题，之前的斯蒂芬-索莫斯并没有后期剪辑权，更多的是个拍摄总指挥，两部《木乃伊》巨大的票房成功，让他在《范海辛》这个项目上，不仅仅担任编剧和导演，还兼任了第一制片人。
也就是说，斯蒂芬-索莫斯拥有这部影片几乎所有的权力，其中就包括后期剪辑权。
在好莱坞，绝大多数时候，导演拥有最终剪辑权未必是件好事，虽然也有因为制片人后期剪辑中压迫导演，导致影片失败的例子，但好莱坞这么多年以来始终贯彻制片人中心制也有一定的必然。
独立文艺片还好说，类似投资巨大的商业娱乐电影，无论是投资方还是发行方，当然不会任凭导演天马行空的拍摄和剪辑，大部分导演都是思维活跃乃至跳跃的人，拥有丰富的联想力和创造力，这些对于流水线化出产的商业电影，大多数时候都是比较要命的。
还有更重要的一点，大部分制片人往往比导演更关心
-->>(第3/5页)（本章未完，请点击下一页继续阅读）