第四百六十一章 杰克苏搭配三角恋（求订阅）(第2/5页)
拍摄制作当中，剧本是关键，编剧的权力相当大，甚至出现过主演得罪编剧，角色直接被编剧写死，从而导致主演不得不出局的情况。
但在电影制作当中，导演和制片人的重要性远远大于编剧，编剧往往处于一个相对尴尬的位置。
有一点很有意思，制作人联盟与好莱坞各大工会签订的硬性分成协议，年限都是一样的，也就是编剧工会与制作人联盟的协议到期时，像演员工会与导演工会的协议也会到期。
每次协议到期，都是好莱坞最为动荡的时刻，各大工会想要争取更多的收益，代表资方利益的制作人联盟当然不会同意。
于是，工会开始酝酿罢工，但演员工会和导演工会的罢工不会爆发，因为不等罢工爆发，资方就会表现出足够的诚意。
真正闹出罢工的，往往都是编剧工会，编剧们的要求总是得不到资方的重视，谈判总会陷入僵局。
编剧们想要演员和导演类似的协议，这显然是不可能的，他们在资方的眼里，远没有后两者重要。
独立电影圈子怎么样，马修不是很清楚，但主流商业电影的制作，往往是先有制作人和项目，然后招募编剧编写剧本，像《史密斯夫妇》这种情况，如果没有阿齐瓦-高斯曼这位一线制作人，顶峰娱乐会理睬西蒙-金伯格？
马修去年的时候看过詹姆斯-卡梅隆的《泰坦尼克号》和《终结者2》的剧本，只看剧本的话，真的是很普通平常，《终结者2》还稍微好点，《泰坦尼克号》简直就是烂俗到家的穷小子和富家女的狗血爱情。
电影编剧们总是吵着要超过演员，拿到等同于导演的权力和地位，但在现今这个好莱坞，他们的要求太不切实际，好莱坞根本不需要编剧们放飞思想，搞出惊掉一地眼球的创意，好莱坞的主流商业电影，乃至颁奖季的绝大部分冲奖电影，必须符合传统的流水线般的三段式结构。
想要打破这些的编剧，要么自己投资，要么收拾铺盖走人。
话说回来，
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