采风带来的难度，毕竟在古代，中国画很少将采风这个词汇，古人作画，很多都是不出门而绘江河大海，三山五岳，讲究一个意象而非物象，当然，时至今日，采风也是无可厚非，尤其是钟岳要以佛窟佛像为主题，展现千百年来工笔人物画的风采，更加不可能闭门造车。
钟岳站在佛窟面前，用笔和眼，在这里细细勾勒。仅仅就是一支鼠须小毫，仅仅就是用笔墨绘制线条，这样单一的作画方式，乃是在没有出现晕染、泼墨等技法之前，最单一，也是最原始的绘画方式。
而钟岳画承张僧繇，更是有别于“吴带当风”、“曹衣出水”之风格，而是中国画四大样式之中，著名的“张家样”。
画骨八法运用之下，加上张僧繇本身就是画佛的鼻祖，钟岳笔下生花，点曳斫拂，笔法灵动，将线条表现得淋漓尽致。
在这个国画已经不再由线条决定关键的时代里，钟岳在做的，就是重塑国画风韵，追本溯源，还原人物画最原始，最精华的本质！
在这个大师隐没的时代，在画坛还在追逐和怀念二十世纪画坛巨匠的时代里，钟岳跨出了这一步，承魏晋南北之古风！
塑佛，更是钟岳在塑造自己的画风。
以书入画，钟岳的手法之内，不仅仅是简简单单地去以某些书法用笔藏于画中如此简单，然而将画骨八法，完完全全地融于画中！
塑佛三千，钟岳只取一法！
然这一法，便可绘千百佛陀！