亚军则是阿黛尔的“21”。
这张经久不衰的经典专辑，可谓是横扫千军，一月第二周时，专辑销量就开始回暖，重新登上了公告牌的冠军宝座，并且连续在冠军位置上停留了五周时间。本周得益于格莱美的加成，“21”再次收获十三万的单周销量，仅仅落后于“堂吉诃德”，屈居亚军。
值得一提的是，惠特尼-休斯顿此前发行的个人精选集，早就已经跌出榜单，本周却重新进榜，高高地跻身到前十名，位列第五。
格莱美的加成效应，显而易见！不过，这仅仅只是一个开始。
对于“堂吉诃德”来说，“公告牌”官方杂志的新闻标题，“1998年以来，鲍勃-迪伦以来，时隔十四年，格莱美年度专辑再次青睐民谣。”准确而深刻地抓住了音乐市场的定位精髓，至少在商业方面，足够吸睛，也足够轰动，这也成为了普通受众走进唱片行的最佳理由。
二月第四周，“堂吉诃德”连续第二周迎来了销量爆发，单周销量高达三十七万张，声势浩大地将格莱美的后续效应保持了下来，真正地打开了局面。
在此之前，无论是蒙福之子的“洞穴”，还是十二月初的“堂吉诃德”，单周销量的爆发，成功问鼎公告牌专辑排行榜，这样的情况不多，却也不少，每年都会出现几张精彩的民谣专辑可以达到如此高度。但他们的共同点就是：爆发力只有一周。
区区一周之后，迅速疲软，可能立刻就跌出前十、前二十榜单，然后转眼消失不见。
这一次却不一样，得益于一系列附加效应的加成，三座留声机奖杯，“蓝礼-霍尔”的名号，三段得奖感言的宣传，“爱疯了”和“抗癌的我”依旧在院线热映……一项又一项的因素叠加在一起，“堂吉诃德”真正地成为了近年来难得一见的民谣代表作，尤其是格莱美的年度专辑嘉奖，至关重要。
于是，“堂吉诃德”真正地打开了市场。
从二月第三周开始，“堂吉诃德”连续六周击败同一个对手
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