官之战，这是一个充满了混乱和动荡的颁奖季，同时也是一个充满了困惑和话题的颁奖季，还是一个充满了悬念和挑战的颁奖季。
毋庸置疑，这是一个小年，即使是放在过去十年时间里，这依旧是无比难得的一个小年。
九部最佳影片提名作品之中，仅仅只有“帮助”这一部作品的北美票房破亿，而这唯一的一部作品还丢掉了最佳导演、最佳改编剧本、最佳电影剪辑等重要提名，几乎提前宣告了与最终大奖无缘。
剩下的其他八部提名作品，北美票房全部低于八千万；而且，其中一半都没有能够迈过四千万的底线，票房数据最低的是“生命之树”，仅仅只有一千三百万美元。
横向比较的话，去年的颁奖季，十部提名作品，五部北美票房破亿——其中有两部达到了两亿九千万级别，另外还有两部北美票房九千万水准。整体市场反馈和观众回应，明显高出了一大截，话题性和关注度也不容小觑。
今年是2005年“撞车”击败“断背山”问鼎最佳影片以来，票房市场最冷淡最平静最低调的一年。
缺少真正的大片，缺少真正的话题，同时也缺少真正的共鸣，整个颁奖季呈现出了明显的曲高和寡风格。
但，如果是2005年，“撞车”、“断背山”、“晚安，好运”、“慕尼黑惨案”和“卡波特”的对决，五部作品的深度和广度也普遍受到了肯定，尤其是“断背山”在当年制造的惊涛骇浪，更是引发了无数讨论。
至少，奥斯卡最佳影片提名作品的艺术性也成为了一大标志。
可今年，就连这一标志也备受诟病，提名作品的作品格局、主题深度、艺术探讨和故事层次等等，平均水准明显略逊一筹。
所以，整个颁奖季呈现出了百花齐放、百家争鸣的混战格局，不是优秀作品太多，而是作品水平太接近，任何一部作品的胜出和崛起都不能说是意外：
“雨果”、“午夜巴黎”、“后人”和“艺术家”这四部作品构
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