体都开始悲观起来。
虽然说，克里斯汀的“出轨门”显然带来了难以估量的负面影响，这对首映票房造成了严重打击；但客观分析，即使是负面影响全面爆发，五千万的实际票房和一亿的预测票房也着实相差太大，根本无法得到合理解释。
一部分媒体纷纷表示，一部没有恢弘特效也没有顶级大牌的作品，制作成本消耗了一亿七千万，这本来就是一个奇观。
按道理来说，如此作品的投资成本控制在一亿才是正常的。在好莱坞六大电影公司之中，一向吝啬的环球影业，却在“白雪公主与猎人”的预算方面发生了严重的失误，继而导致了后续的连锁噩耗，这是一个决策性的失误。
但更多媒体则表示，“我们操之过急了！”
他们相继分析，婴儿潮一代依旧是好莱坞的顶梁柱，即使“黑影”和“黑衣人3”的票房相继惨败，但约翰尼-德普、威尔-史密斯的讨论热度依旧不可比拟，市场号召力也依旧客观存在着。
过去这二十年时间里，x世代始终没有能够完成接班——曾经最有希望的莱昂纳多-迪卡普里奥，却在“泰坦尼克号”之后，走上了自我折磨的奥斯卡追逐之路；现在，y世代羽翼未丰，远远还没有到接过权杖的时刻。
无论是克里斯-海姆斯沃斯，还是克里斯汀-斯图尔特，都是如此。
克里斯的人气，完全是依托在漫威影业的躯壳之下，更不要说“雷神”的票房还遭遇了失利，在这之外，他完全没有证明自我的作品；而克里斯汀的瞩目，脱离了“暮光之城”之后，完全没有任何影响力。
简单来说，人气是作品的、是角色的，却不是演员自己的。
在好莱坞，“票房号召力”绝对没有那么简单，一部或者两部作品票房成功之后，那些媒体就迫不及待地认为主演具备了票房号召力，但事实上却根本没有群众基础，离开了作品之后，他们根本无法号召观众走进电影院。
约翰尼-德普和小罗伯特-唐尼，
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