运气。
根本不需要普通观众过来凑热闹，“悲惨世界”的上座率就已经完全爆满；现在，因为“明日边缘”的热映，阿尔梅达剧院又涌入了一批围观热闹的吃瓜群众们，当他们意识到一票难求的时候，“物以稀为贵”的心理开始作祟，越是看不到，就越是想要看到。
于是，加场声浪就开始渐渐冒头起来。
这也再次引发了媒体风暴。因为这一切都太过不可思议了。
不仅仅是伦敦西区，全世界范围之内的戏剧市场——还有歌剧市场、芭蕾舞市场、音乐剧市场，整个高雅艺术市场，多少年没有看到加场呼声了。
当然，如果是一出戏剧，犹如演唱会一般展开全球巡演，在一座城市就仅仅演出三场、五场，那么加场的声音还是十分常见的。但是像“悲惨世界”这样，在一座城市固定长期演出，而且是长达三个月，那么加场的声音确实是久违了，久违到几乎有些陌生了。
更多时候，市场营销团队需要担心的是，一出戏剧的上座率是否能够达到指标，比如说百分之七十，又是否能够实现盈利，避免亏本；但现在，“悲惨世界”的市场营销团队需要担心的却是，供不应求。
“供不应求”，对于戏剧来说，这听起来着实太过荒谬，甚至有些搞笑，但此时正在真实地上演着。
当初，蓝礼确认加盟“悲惨世界”的西区演出之际，媒体曾经提出了一个大胆的设想：
伦敦西区的戏剧产业是否有可能得益于蓝礼的强大号召力，迎来一批全新的观众，且不说重现繁荣、重现辉煌，但至少，可能吸引一些更加年轻的观众，哪怕是一百个人之中只有一个人留下，这对于戏剧产业的未来蓝图也是有积极意义的。
现在，西区的未来发展曲线暂时不得而知，但可以确定的是，时隔多年之后，伦敦西区、百老汇、戏剧这些关键词又再次成为了人们焦点，仅仅只是涌入西区的游客数量就已经翻了将近十倍，这对于整个产业来说，堪称是匪夷所思的突飞猛进
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