员，没有转身到旁边休息，一个个都聚集在了拍摄现场，这也使得现场氛围格外热闹，氧气已经达到稀缺程度让人感受到了人群的超强密集度。
鲁妮和凯特的表演都非常专业，整场戏的拍摄工作进展非常顺利；但托德的拍摄状态却似乎有些波动，前前后后地更换了六种七种镜头调度手法来完成拍摄，始终在试图寻找出更加合适也更加确切的呈现方式。
工作人员隐隐可以察觉到异常，但没有多想，毕竟导演就是一个创作工作，本来就需要不断地寻找灵感；但蓝礼却注意到了一个小小的细节，在托德采用的拍摄手法中，偏偏没有使用正反打这一基础技术，这让托德不知不觉地有些束手束脚，拍摄的进度也就显得磕磕绊绊起来。
蓝礼有些哭笑不得。
虽然正反打是基础技术，确实说不上什么高深，但真正的大道至简、返璞归真，其实就是在基础技术上迸发出源源不断的艺术生命力，如果刻意回避基础技术，反而容易陷入炫机的窠臼，反而丢掉了镜头为电影服务的本质，“鸟人”的一镜到底就有些如此意思。
不过，蓝礼也知道一点，如果他刻意提醒了，反而落了下乘，因为他不是导演，他无从判断托德的拍摄技巧到底如何，也无从判断托德的拍摄选择是否正确，自然就更加没有资格指导托德的创作——
对于“卡罗尔”来说，他只是观众而已，静静观赏，然后选择喜欢或者不喜欢，这就可以了；至于导演应该如何创作，那不是他指导的领域。
更何况，蓝礼又有什么证据证明，托德是在故意避免使用正反打的呢？万一托德本来就没有准备使用，与蓝礼无关呢？那么他的指点也就是自作多情了。对于现在的蓝礼来说，多说多错、少说少错、不说也错，他还是尽可能安分一点比较合适。
于是，蓝礼选择了闭上嘴巴，静静旁观。
上午的拍摄结束，仍然在拍摄同一场戏，托德也没有说满意还是不满意，只是不断切换拍摄方法来补充镜头，让两位演员
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