言犀利、标题幽默，迅速就成为了一本畅销杂志，其专业的态度和音乐盘点成为最大卖点，在短短五年时间内飞速成长，超过了业内另外两本独立音乐杂志“自转”和“氛围”，一度威胁到了业内顶尖杂志“滚石”的地位，迫使后者不得不尝试新风格。
2005年，“混合器”被评选为美国的年度最佳期刊。
不过，近年来互联网的强有力冲击，开始挑战传统纸质媒体的统治地位，不少杂志的经营都遇到了瓶颈，包括了“混合器”，在先后多次尝试改革和创新都失败的情况下，去年四月，“混合器”宣布正式停刊——只是停止纸质杂志的发行，但是网络版本依旧继续发布。
虽然纸质杂志已经成为了历史，但“混合器”的网络版本依旧收到了热烈追捧，尤其是年轻一代的读者群之中。依靠着脸书、推特和网络的及时性，“混合器”的影响力不降反升，权威性更是毋庸置疑，许多人都愿意从“混合器”的推荐音乐单之中挖掘自己喜欢的独立音乐人。
在五月第一周的期刊之中，“混合器”的专业乐评人克莱德-考夫林（clyde-ughl）撰写了一篇关于民谣的专题乐评。
文章的前半段提及了民谣现在在美国的糟糕处境，即使是独立歌手之中，民谣歌手也已经几乎绝迹，现在民谣真正发达的地区还是在英国以及爱尔兰，每一年都能出现一批出色的音乐和创作者。
克莱德认为造成如此局面的真正原因还是在于美国的音乐缺少底蕴，民谣是一种需要深厚文学底蕴和深刻思考能力的音乐形式，自从鲍勃-迪伦之后，在将近二十年的时间里，美国音乐圈都没有出现值得赞赏的民谣创作者。尤其是在商业利益的强大攻势下，音乐也像电影一样开始产业化，渐渐失去了自身特色，陷入一个无法自拔的泥沼。
就好像好莱坞正在丢失艺术性，成为商业电影的天堂；北美音乐也正在走上这条不归路，不仅仅是民谣，就连流行、嘻哈、电子等音乐类型都是如此。
文章的
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