一体，尽得山峦之浑厚秀逸，以人物到山中屋宇，至溪流瀑布而至远山，使观者的视觉空间感随景物依次递进而延伸。
画作内容主次分明，有远有近，有虚有实，丰富多变。近、中、远，层层递进，使观者不由自主地心生向往，由传统方式的被带入画中变为主动进入画中，仿佛身临其境，真正人画合一。也使得整幅画面不仅停留于观者的视觉层面，更一步地升华至精神领域，无论笔墨把握还是色彩运用，技法堪称劲健纯熟。
以艺术角度而言，这幅画作无疑是相当精湛的，然而，以鉴定角度而言，孟子涛在观察过程中，却越来越觉得这幅画不太对劲。
巨然为南方山水画派之祖，在构图和笔法上，巨然借鉴了山水画家董源的作品，但他的画中所表现出的意趣和境界又自成一派。
他在传统江南画的基础上揉入了一些北方山水画特有的构图风格，笔锋较为粗犷，虽不做烟雾迷蒙的景色但画中透漏出来的湿润之气却是不可忽略，他尤其擅长用粗重的大墨点，用鲜明和老辣的手法描绘江南山河，所以他的画更加淡墨而粗放。
从古至今，巨然的画作深受绘画专业人士和收藏爱好者的喜爱，也有不少学习山水画的人研究过巨然的画，但从来没有人能够达到他那样的高度，用现在的话可以说“一直被模仿，从未被越”。
具体到这幅画来说，它在各个方面，都有巨然的风格，但再像也只能说是形似而神不似，达不到巨然的高度。
所以说，这幅画是一幅古画是毋庸置疑的，但它是不是巨然的作品，那就存疑了。
当然，不管怎么说，这确实是一幅高水平的画作，就算不是巨然的作品，价值也低不了，拥有修复的价值。
因此，孟子涛在得知这并不是巨然的真迹之后，同样还是看得非常仔细，没有放过画卷的每一处地方。
但也正是这样，孟子涛在靠近装裱的裱袖部位，意外地现了一条信息。
过了足足二十多分钟，孟子涛
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