…展之广尺三四，合之止二指许’。”
“话又说回来了，苏东坡所言当然可以证史，但迄今为止，宋之前的折扇，既没有见到可靠的实物，也不见宋人画中有所反映，可见当时还是个小众文化，并未流行开来。而折扇的大规模流行应该是到了明代。所以从这点来说，米芾应该不太可能在折扇的扇面上写字，也从来没有这方面的发现。”
郞子青有些怔了怔，当即说道：“你也说了，米芾不太可能在扇面上写字，不能保证他一定就没有写吧，说不定我这个就是唯一的传世作品呢？”
“既然如此，那咱们就以书法来判断吧。”
孟子涛暗哂一声，开口道：“米芾行书其所以形成自己的特点，主要是在点画和结构上不同于他人的处理方法。而其变化之丰富，变化之奇特，非他人可比。他灵活多变地正确地运用和处理粗细、间背、疏密、开合、偏侧、白布、收放、参差、大小，接应等原则，使作品面目险而不怪，爽朗痛快，而又清新自然。”
“他的用笔特点，主要是善于在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中形成飘逸超迈的气势、沉着痛快的风格。字的起笔往往颇重，到中间稍轻，遇到转折时提笔侧锋直转而下。捺笔的变化也很多，下笔的着重点有时在起笔，有时在落笔，有时却在一笔的中间，对于较长的横画还有一波三折。勾也富有特色。”
“米芾的书法中常有侧倾的体势，欲左先右，欲扬先抑，都是为了增加跌宕跳跃的风姿、骏快飞扬的神气，以几十年集古字的浑厚功底作前提，故而出于天真自然，绝不矫揉造作。”
说到这时，孟子涛用蔑视的眼神看了郞子青一眼，接着说道：“咱们再来看看这张扇面，字体处理粗糙，什么灵活多变都没有体现，更别说米芾的书法特点了，我不知道为什么还有人认为这样的书法，会是米芾的作品。”
郞子青被孟子涛说的哑口无言，看到大家嘲笑的表情，更是有些恼羞成怒。
郞索知道自己表弟的德性，直
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