第八百七十九章 假作真来真亦假（续）(第3/5页)
范宽、郭熙、赵伯驹、李唐诸家画法，尚处在对北宋人的学习中，作风以严谨工细为主。特别是斧劈皴的使用，还相当生硬，全无后来自出己意的挥洒。然而与有限的笔墨造诣不同，在丘壑经营上，却已经基本定型。”
“不知道你有没有看过蓝瑛同时期所作的大幅作品《春阁听泉图》，很好体现了蓝瑛驾驭画面，深入刻画的能力。山石树木的形态质感表现深入，丘壑营造体现了来自北宋，特别是李唐风格的影响。丘壑经营先于笔墨成熟，以精细刻画和复杂的画面见长。同是早期作品，所有这些特点，在这幅画中都能得到应证。”
“在这幅画中，表现出从山峰到山脚的整个过程，一路往下的泉水和蜿蜒向上的路径构成了画面的两条线索。因为山形、山脉必须保持一定的完整度，所以立轴的宽幅程度，决定了山峰的险峻程度。因此，在窄幅立轴中，山脉隆起几乎达到了严重变形的程度。这也符合了蓝瑛在丘壑营造上的特点。”
“纵观整幅作品，用笔出规入矩，一丝不苟，与晚年苍劲沉雄气象虽有不同而笔致一贯，是其早年力学期极为用心之作。蓝瑛早期作品传世甚少，此作绚丽多姿，已有大家风范，是研究蓝瑛艺术成长历程的重要作品，拥有极高的市场价值和收藏价值……”
讲解期间，孟子涛还拿出手机，调出了几幅蓝瑛早期作品进行对比。
听了孟子涛的解释，姜皓炎不屑地笑了笑：“孟老师，你讲再多也不能否认钤印有问题的事实，难道蓝瑛的作品连钤印都没有，那不是笑话吗？好，钤印的问题咱们先不提，就说绘画风格和用笔。”
“你说的确实有道理，但难道就没有人能够模仿到这种程度吗？实话跟你说，我手上就有一幅和蓝瑛早期风格极为相似的作品，那幅画就是一幅地地道道的仿作。因此以我的观点，并不认可这是一幅真迹。当然，如果宗先生你相信孟老师的判断，我也无话可说。说起来，孟老师到底研究了多少年蓝瑛作品了？”
“这……”一家人都显得
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