肖遥点头道，“高人的这个方法，当然也是有理论依据的。你是方法派，应该知道斯坦尼斯拉夫斯基提出的规定情境的这个术语吧。而这位高人做的，说白了其实就是开掘规定情境，把剧本提供的角色情境无限度的放大。
理论上说，假设能把一个虚构的人物的情境无限的放大再放大，放大到和一个现实中的人的全部生活、全部人生体验完全重叠的话，在艺术想象中，一个新的真实的“人”就出现了。同样的，你也不是去演一个虚构的人物了，而是去演一个你自己创造出来的，和你自己融为一体的人了。”
肖遥重生以来，一直是玩音乐练武练字，然后就是参加了两个综艺节目，虽然跟着肖成儒混了不少剧组，学了很多剧组内许多部门乱七八糟的本事，但是这种纯粹的表演学理论却是从来没有系统的接触和学习过的，也就是这段时间在孙之皓家里看了些书而已。
就算是孙之皓这段时间的指导训练，也没有和他讲这些表演学的理论知识，因为他一方面认为肖遥这年纪还不适合跟他讲这些，另一方面也算是勾着肖遥，想让他以后考电影学院做演员的时候再教他。
那肖遥这番长篇大论哪里来的呢？其实这些皆来自他前世看过的一部网络小说，一位名叫司马的作者写的一本《活色生香》中的一些片段。据说那作者现实中的确是电影学院导演系硕士毕业的，后来甚至还闹出过什么关于赈灾的骗子事件，也不知道真假。
不过当时身为读者的他并没有捐款，对这些事情也就不太关心，只是觉得他书里写的这段很新奇，又好像很有道理，就记住了，准备以后拿去在女孩子面前显摆装个逼什么的。现在这个世界没有司马，也没有两位梁姓的影帝，但是一样有斯坦尼，一样有方法派，体验法，也就一样可以用。
“那你这个妖孽肯定是修炼的第一种天才的演技秘笈了？”苏承影笑着问肖遥道。
“不，我是第三种。”肖遥笑道。
“还有第三种？”苏承影道，“那你怎么不告
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