;当然，杜采歌不打算把自己的“武林”做成一锅大杂烩。
  不可能借鉴来、借鉴去，把自己的风格给消磨掉。
  不管要借鉴什么，先要有自己的东西。
  没有自己的东西，风格就无法统一起来，拍出来的电影就会很凌乱。
  那么自己要打造的“国术流”宇宙，其打斗场景究竟应该是一种怎样的风格？
  杜采歌也思索过很久。
  先，国术应该是给人感觉很真实的，拳拳到肉的，有肌肉的反馈，有人体的极限，不能飞来飞去，不能隔空打牛可以吐罡气打凌空一寸，可以抓住别人的胳膊一抖就将人家的几块骨头抖脱臼，但隔空打牛真不行。
  可以提前预判躲子弹，但肯定不能用“子弹时间”的方式来刻画。
  这是写实动作片，不是科幻片。
  那么，他要展现的风格之一就是“写实”。
  要给人真实感。
  其次，因为在“龙蛇演义”的小说里，一直在强调国术的实战性，把国术分为“练法打法”，说国术“只杀敌不表扬”，强调打法的凶险。
  那么怎么去表现打法的凶险？
  可以借鉴“谍影重重”，用一些短距离的镜头，贴近演员拍摄，展现出打斗过程中的快节奏、凌厉、凶险。
  再次，丹劲高手交手，毕竟不是街头混混打架。
  除了要体现交手时的凶险和残酷，更要体现出他们的大气、宗师风度。
  那么就需要很重视镜头的美感，这一点，可以向日本的几部动作电影学习。尤其是“浪客剑心”三部曲。
  且看看剑心Vs宗次郎（第一次交手），剑心对战志志雄真实，相乐左之助Vs安慈，比古清十郎在竹林里指点剑心奥义这几战吧。
  光线和色彩的运用，道具的布置摆放，都是美不胜收。
  战斗动作的设计，既有实用性，又兼具了仪式感。
  确实是非常值得学习的一部电影。
  大友启史的功力，并不在塑造人物上。
  至少扮演剑心的佐藤健（也曾主演“假如猫从世界上消失了”），在他的手底下并没有特别惊艳的演出。
  但画面质感、光线的运用，实在是堪称教科书级别，这是值得杜采歌学习的。
  最后，要借助道具和后期特效，来体现战斗的残酷，血浆，断骨，残肢，一样都不能少。
  但不能拍得恶心，而是要体现出暴力美学来。
  这一点，可以向热血高校、十三刺客、甚至暴力街区、刺客联盟等学习。
  那么归纳一下，关键词：写实。凶险。凌厉。画面美感。仪式感。暴力美学。
  这就是杜采歌打算在“武林”，继而在整个国术流电影宇宙中打造的动作风格。
  目前在东南亚拍摄王和霍玲儿的这几组动作场景，是一个非常重要的过程。
  这是杜采歌和动作指导团队彼此熟悉，彼此磨合的过程。
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