剧《大物》就是这么一个绝佳的战例，一部正儿八经的制作精良电视剧，不搞露骨的吹捧，不动声色的就把一个女总统的概念植入了人心，堪称绝妙！
当然了，最绝的还是《熔炉》……其实，小说也好，电影也好，背后都是有大妈的一力支撑，不然根本就不可能写出来拍出来，而目的嘛，自然是为了对付当时在韩国政坛上格外强横的所谓光州司法派。其中，有大妈在国会里的主要对手秋美爱，也有当时风评很好的总理金滉植。
而后来的事情就不用多说了，且不提小说和电影的效果有多么出色，搞得那些光州出来的人一声不敢吭，只能自己动手扇自己耳光。而更让人无比佩服的是，在令人心寒的现实和震撼人心的文艺渲染前，大部分民众都没能察觉到她的存在，真真是杀人于无形！
而正是这些经历，让朴大妈格外重视这些东西。
“但是……”金钟铭继续讲述道。“随着某一股政治势力掌握住了政权以后，它几乎会本能的想去严格约束之前使用过的文艺作品，一方面是想继续把持这个武器，另一方面是想用自己的政治优势严格限制它，不为自己的对手所用……这几乎是执政者出于本能而产生的心态。”
大妈忍不住笑了一下：“好像还真是这么一个心态，简单直接，不容辩驳……你接着讲。”
“那么，接下来的事情就再简单不过了。”金钟铭也跟着笑了。“政治以为自己有能力来约束文艺作品，但执政者却忘了，文艺作品本身是非常容易产生自我意识的，而经历了政治斗争之后，文艺工作者很容易就会产生一种错觉，那就是文艺作品是有资格这去干涉政治的。”
大妈再度失笑。
“就这样，双方都以为自己能够干涉对方，执政者的角度我就不班门弄斧了，想来您自有自己的体会。而回到文艺作品的视角，自以为自己有能力影响政治的文艺工作者，却马上就遭遇到了来自于政治的压力和管束，那它很快就会产生一个属于它自身，且具有普遍性的一种使命
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