“吃了乌冬，我也该振作起来了。”
松山孝司甩甩头，也将心中那些“新人辈出，廉颇老矣”的感慨给甩开，和老友一起出门了。
此时此刻，远在东京的一间漫画工作室里，原哲夫正在埋头赶稿。
他没有鸟山明那么好运，能够趁着生病机会，光明正大的摸鱼，就算深夜赶稿肚子饿了，也只能暂时忍耐，吃不到热乎乎的乌冬面。
原哲夫梳着大背头，喜欢戴墨镜，喜欢穿西服，一副黑道大哥做派。不过此时，他却一脸苦恼的用白墨水，小心翼翼的修改着画稿，跟其他一听到“截稿日”三个字便胆战心惊的普通漫画家，没什么区别。
等好不容易改好了画稿，原哲夫抬起头来，却看到自己的搭档，《北斗神拳》的编剧武论尊，正在笑呵呵的玩着手机。
“你就算弄好了name，好歹帮我贴下网点纸嘛，居然有功夫上推特……”
“那种杂事，让助手去做就好了嘛。再说，如果不是你看了《中场核心》，脑子一热，嚷嚷着要改稿，又怎么会受累呢？”武论尊说道。
好的作品能够让人灵感迸发。
对于原哲夫来说，《中场核心》就是这么一部作品。
在他看来，秦汉在漫画中所运用的诸多分镜技巧，画面的布置，甚至到最基础的格子设计，都有很多让人眼前一亮的地方。
当年，手冢治虫大神率先在漫画中运用了“电影化”构图法，让东瀛漫画走进了一个新时代。如今，秦汉这样的后继者漫画家，已经将这些镜头语言运用到了登峰造极的程度，这让原哲夫不得不感慨。
如果说，在漫画分镜上，秦汉还只是继承者，那么在绘画风格上，他就是开创者了。这也是原哲夫最欣赏的一点。
因为原哲夫自己，就是一个开创者。
他的《北斗神拳》，在画风上采用了写实派与夸张风格的创新结合，健次郎那一身完美的肌肉一出现在杂志上，便吸引了许多人的眼球。
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