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王愬从一九七八年开始就到处发表小说。
这十几年，他陆陆续续发表出了十几本影响力巨大的小说，在京都文化界的人脉极广。
马为都曾在《青年文学》杂志当了十年编辑，在京都文化界的人脉更广，王愬、刘振云、梁左、魏仁、莫颜、余化、苏同、海岩等等后世中g重量级的作家甚至是文化界或是编剧界的泰山北斗，全都是马为都在当编辑时结识的。
有王愬和马为都帮李擎，李擎在发表《亮剑》和《驴得水》的过程当中着实是少走了很多很多很多弯路。
九十年代初发表小说，跟网络发达的后世大不同，甚至可以说两者都没有可比性！
后世，写了一本小说，实在是找不到合适的地方发表，还可以挂在网上，也能算是发表了。
九十年代初，出版社流传着这么一番话：投稿的小说和文章，最底层的编辑先拿机枪突突一遍，突突完了交给组长，组长用步枪挨个枪毙，枪毙完了交给总编，总编再拿手枪一个一个的毙，最后剩下的才能发表。
所以，这个时代发表小说的难度之大是后世的人根本想象不到的。
如果没有王愬和马为都保驾护航，即便李擎是开了挂的，都不一定能闯到最后，很有可能在海选阶段就被突突了。
因为有王愬和马为都的关系，《亮剑》和《驴得水》直接分别交到了《解放军文艺》和《青年文学》的两位总编手上。
《解放军文艺》是多位国家最高领导人为该社题写书名、社名或在该社发表过重要作品、出版重要著作的综合性出版社，是重要的军事出版基地。
《青年文学》则是这时所有青年作家最向往发表的阵地——这时的《人民文学》出版社被那帮老一代文学家把持着，年轻人想在那发表文章可以说更是难上加难。
不过——
虽说有王愬和马为都为李擎保驾护航，可《亮剑》和《驴得水》的发表也不全是一帆风顺的。
因为《亮剑》的后半部写了很多建国以后的事，最初被《解放军文艺》给毙了——其实，也不能说是被《解放军文艺》给毙了，只不过，《解放军文艺》的总编希望李擎只发表前半部，也就是跟上一世的《亮剑》电视剧一样到建国为止。
《驴得水》发表不顺利则是因为，很多老一代文学家有点接受不了李擎对于知识分子无情的讽刺与鞭挞，也接受不了李擎对张一曼这个荡妇的同情，因此给李擎设置了不少障碍。
后来。
李擎将《亮剑》的前半部分发表到了《解放军文艺》进行连载。
后半部则是等前半部大火了之后，《解放军文艺》的一众领导反复商量研究了之后才准予发表的。
对于《驴得水》，李擎则是一改再改，改到最后，都跟原来的《驴得水》有了很大的不同，恰逢《亮剑》大火，《驴得水》才得以在《青年文学》发表。
让李擎欣慰的是，不论是《亮剑》，还是《驴得水》，一经发表，都引起了社会各界的广泛关注和讨论——仅一九九二年这一年，准确一点说仅一九九二年余下的三个多月，《亮剑》就印刷了七次。《驴得水》则成为一九九二年被人谈论最多的中短篇小说，张一曼和她的“说服”即便是提前了二十多年，也还是引起了极为广泛的热议。
李擎凭借着《亮剑》和《驴得水》杀进了京都文化圈，也真正进入了王愬他们圈子的核心。
顺便说一句，王愬和马为都之所以不留余地的为李擎保驾护航、之所以带李擎进入他们这个圈子的核心，除了因为他们跟李擎的关系真的很不错以外，还因为他们非常看好李擎写的《亮剑》和《驴得水》这两本小说，尤其是前者。
……
将时间拨回到六月末。
因为李擎给马为都出了拍电视剧赚钱的好主意，还因为李擎将是《海马歌舞厅》这部电视剧的配乐，李擎成了《海马歌舞厅》的总策划人之一。
老实说——
如果是一般的电视剧，哪怕是《bj人在纽约》这部可以载入中g电视剧史的电视剧，李擎都不会积极参与制作——毕竟，这是别人的电视剧，出再多的力，钱也进不了自己的腰包。
但对于《海马歌舞厅》的制作，李擎表现的非常积极。
可以说，除了弄专辑和修改《驴得水》以及吃饭和睡觉，李擎几乎全都泡在《海马歌舞厅》剧组。
甚至可以说，除了马为都以外，李擎是最积极的人！
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