给予自收自支权利形成藩镇，从而为后来安史之乱以及最终李唐的灭亡埋下了祸根。
当然这些问题并不是这首诗所要表达的主题，诗人只需要怪罪“汉皇重色思倾国”就行了。
原本的长诗里就用了大段篇幅和华丽辞藻来描摹杨贵妃的美态，墙上由马竞亲手绘制的工笔人物“插画”更是将之放大了不少。工笔技法结合现代审美画出来的杨贵妃丰而不肥曲线诱人，再加上仕女画通常不会出现的入浴、春睡、招魂场景，更是进一步增强了画面的感染力。
其实墙上的《长恨歌诗配图》还有一个全年龄完整版，是马竞帮老家的贵妃墓景区创作的。虽然杨贵妃的出生地还有很多地方在争夺，但她的埋葬地却是没人争抢，就在马竞老家的马嵬坡，马竞依然清楚记得小时候春游时游览杨贵妃墓时的情景以及之后的周记作文。
即便在他印象中，所谓的贵妃墓就是个青砖覆盖的圆形坟包，看起来没有什么稀奇的，但是作为家乡风物还是会有额外的好感度加成，所以在那边找他求画时马竞很爽快就答应了，为景区创作了一套更加符合年轻人审美的《长恨歌诗配图画卷》，也算是为老家做贡献了。
当然，作为ip开发的重要环节，《杨贵妃ol》已经完成开发进入封测阶段，配套的《杨贵妃》电视剧登录卫视以后，因为明星多，画面丽收视率很是不错。
因为空间原因，房间里面只挂了画卷的一部分，诗文截取了前面四分之一，插画倒是大部分保留了，只拿掉了中间兵慌马乱香消玉殒那一段，毕竟后面长生殿招魂可是起到升华主题作用的，没有这一幕怎么因此“此恨绵绵无绝期”的长恨悲歌？
看着墙上这个女鬼版杨贵妃，怎么感觉看起来那么眼熟呢？白衣长发白裙飘飘鬼气没有多少，仙气倒是更足，像极了某个电影角色。
所以看到这里，汤佳怡忍不住笑了出来。
“笑什么？”问话的自然是刚刚把她抱上床，自己也掀开薄被躺上来的马竞。
素手轻抬玉指点了一下那幅“七月七日长生殿”，又点了旁边的“温泉水滑洗凝脂”，说道：“你没有发现这一副里面的杨贵妃跟其他几幅里面的不太相像么，看起来反而更像是大一号的聂小倩？”
作为最有名的美丽女鬼形象，电影里的“女鬼小倩”可谓是影响了一代又一代人。而马竞毫无疑问也是其中之一，因此在设定人物形象的时候的确是有参考多个版本的聂小倩。
不过马竞可以肯定的是，不止这副魂兮归来杨贵妃是参考了聂小倩，其他几幅图里面同样也有小倩的影子，实际上还有王语嫣东方教主安妮公主等等古今中外大美女，以及身边这位老婆大人的相貌特点，他脑子里面有完整的杨贵妃3d建模，每幅画上出现的动作姿势其实和模特写真一样只是摆拍而来，根本不可能出现两幅画里面的杨贵妃不是一个人的情况。
虽然因为角度笔法等原因，的确有些细微差异。
常人在写字绘画前会先在脑子里面有一个大概印象，即所谓打腹稿，然后才会以此为据提笔描画。而马竞有e7u在身，可以把“腹稿”阶段进一步具体化，直接在脑海里面结合想象与实例，生造出一个形象生动细节丰富的“杨贵妃”出来，剩下的事情就是把这个3d模型摆出各种姿势，配上背景输出2d的cg图片，然后直接打印就能得到图画了。
然而为了zhuang逼lity，他通常不会这么干，而是使用自己手中笔，挥毫泼墨将这些画面一笔一画地描绘在纸上。
其实这还是打印，不过是换成了效率更低、准确性更差的人力打印机罢了。虽然他可以精细控制手臂和手指，但对毛笔柔软的尖端就做不到这么高精度的控制了，笔尖在书写时的细微抖动会导致绘画书写结果出现飘移。
当然，这些“随机误差”也不全是坏事，它们是所谓笔法的重要组成部分，丰富了画面细节，让作品更真实也更艺术。
墙上这些字画是马竞“手工打印”上百幅原稿然后挑选出来的精品，万变不离其宗，它们和马竞脑中的“cg原画”依然有很高相似度，是以通过比对他很快找到了问题原因。
而没等他开口，汤佳怡就自己找到了答案，随着她的命令，室内光线从“红烛摇曳”变成“三春暖阳”，萦绕在那幅画上的丝丝“鬼气”顿时消失，聂小倩也不见了。
刚才看到小倩是因为有几道帘幕影子刚好投在画上面，加上题材原因自然让人联想到聂小倩，等到光线变亮细节丰富起来这个基础也就不复存在了。
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