长了一些，*乐派的种种显著特点，不用同行，一般听众都能品出味道来。这一段也算是第一乐章的高潮吧，有点华丽辉煌的感觉了。
接下来只有一个选择了，三弦将带领乐曲从古典主义时期过度到浪漫主义时期。在还有七八小节自己就要动手的时候，何沛媛终于跟台下的作曲家结实地对视了，虽然只有两三秒钟，但是这姑娘的眼神和表情都很清楚地透漏着认真坚定，让无赖不得不收敛了贱笑。
三弦是在乐曲把挺贝多芬地强硬倔强淡化之后亮相的，《只有你知道是一首情歌》的素材几乎原封不动，素材特点加上乐器特点，三弦很好地表现出了不同于贝多芬的那种透着淡然美的坚韧。
三弦比前几件民乐器多了三四个小节，但是也长不到哪儿去，演奏上也没技术难度，不过何沛媛还是对着谱子弹的，弹完了第一乐章里自己的最后一个音符后，这姑娘继续看了一下乐谱，再抬眼就是直接看作曲家了。
杨景行笑得很灿烂的，似乎感染了女朋友，台上唯一的三弦女演奏家也轻轻浮现了一个笑容，然后就继续专注工作了。
乐曲进入浪漫主义时期了，作曲家开始发挥了，又展现了一点旋律暴发户的风采，在最后的两分钟时间里让整个管弦乐团把最开始的大提琴旋律玩出花来，最后再用大提琴的淡出结束了长达十三四分钟的第一乐章。
纵观整个第一乐章，作曲家似乎想概括西方音乐史又想让四件民族乐器给听众留下良好的第一印象，看起来内容似乎会嘈杂，但事实上整个乐章的结构和内容是非常缜密而和谐的，这种缜密和谐不仅关乎学术，更关乎听众的感受。
《杨景行第二交响曲》的第一乐章除了配器上的特别，整体听起来对资深乐迷而言似乎并没有太多很新奇很闪光的点，但是一个乐章铺垫下来的意犹未尽能让听众对接下来的内容更具期待，更为听众的领会接受能力打下了很好的基础。
乐章间歇，作曲家周围都没人跟他说句好话，大家都继续关注着台上，看
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