杨景行空着手到钢琴前坐下，乐团并不意外，从之前他对谱子的分析来看，这家伙多半已经能背下来了。
爱乐好像有点穷，钢琴也就十几万的价格，但是保护得比较到位，上盖都没打开，不过这排练厅也就两百多个平方吧。
连立新和乐团眼神交流，催促还在校音的乐手赶快就绪，然后就是大家一起的氛围酝酿，几秒钟后，连立新稳重地起手式，打下第一拍。
短笛执行了杨景行之前所说的要求，最先吹响木管组齐奏的第一个音符，延音后，其他木管一起登场。
两个小节的木管表现出跳跃旋律活泼节奏后，小提琴组和铜管进入，直接就是三个声部亮相，正如连立新的评价，各声部表达清晰，织体平衡协调，好的开始体现出了作曲者的理论水平。
严肃音乐经过数百年的发展演变，那么多优秀的作曲家前仆后继，创作创造了不计其数的作品，挖掘开拓了出各种各样的风格和技法，供后世欣赏瞻仰学习。
如今新生代面临的最大挑战不是在类型上超越那些被送上神坛的伟大作曲家，更难的其实是创新，或许是因为学了太多懂得太多，才不愿意走别人的老路吧。
虽然从业人员都认识音乐素材有限是个伪命题，但是合理的创新的确是很难。而齐清诺明显自我要求高，她在写这首协奏曲的时候，连杨景行的那些所谓创新方式都明显在规避。其实其他同学完成作业的时候，学杨景行学得好的也能得到贺宏垂的肯定呢。
齐清诺在这首曲子中的努力有几个方面，首先是乐团不作业化地配器表现得比较明显，比如铜管和木管之间的合理切换交叉，应该能让初级听众觉得新鲜。
还有比较值得分析的一点，齐清诺在乐团和钢琴的关系上，在乐曲中分部分地做了不同尝试，内容比较丰富还有不少值得称道的细节表现，这也是大部分作曲系学生在做作业的时候懒得去精心考虑的。
当然，全曲中最为直观明显的作曲特点还是在钢琴上，可
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