微点头，觉得确实小看《爱乐之城》了。他们都看过《爱乐之城》，觉得这片子质量不错，但要说多好也算不上。作为一个重要类型，歌舞片的经典名作太多了，《爱乐之城》放在歌舞片这个类型里只能算中等水平。这种水平的歌舞片，再加上电影得罪了少数族裔、女权主义者、以及同性恋者，在奥斯卡上不可能有太大的作为。
但《爱乐之城》的14项提名告诉张然他们，《爱乐之城》是非常大威胁。因为奥斯卡提名名单是由学院各部门投票选出来的，比如演员奖就是由学院的演员们投票选出来的。《爱乐之城》获得14项提名，就意味着学院各个部门支持这部电影的人非常多。如果在评选最佳影片的时候这些人把票投给《爱乐之城》，那《爱乐之城》的威胁非常大。
张然作了个深呼吸，严肃地道：“我们小看好莱坞对歌舞片的热情了。仔细想想，在奥斯卡的历史上，歌舞片击败其他优秀电影的例子非常多。当初击败《教父》，夺得包括最佳导演、最佳剪辑、最佳摄影在内九项奥斯卡大奖的不是别的，正是地地道道的歌舞片《歌厅》；2002年击败波兰斯基《钢琴师》，夺走最佳影片奖的是歌舞片《芝加哥》。不过说实话，《爱乐之城》和《歌厅》，以及《芝加哥》比，差得太远了。能够获得14项提名，只能说好莱坞太久没出现像样的歌舞片，饥渴太久了！”
普雷姆-吉尔也觉得有些小看《爱乐之城》了，不过他还是坚定地认为《月光男孩》才是头号对手：“《爱乐之城》的威胁比我们估计的要大，但《爱乐之城》得罪了包括少数族裔在内的几个群体，这个对他们的影响非常大，再加上这个变数，我还是认为《月光男孩》才是我们头号竞争对手。”
张然问道：“我们要不要对公关和宣传策略进行一行调整？”
普雷姆-吉尔缓缓摇头道：“还是按照原定计划走，我们不要自乱阵脚。我们的电影很强，我们的宣传和公关也比他们强，只要不出大的纰漏，肯定能够拿下最佳影片！”
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