00万美元，那多对海外公司来说需要2.1亿才能回本，这难度太大了。
张然也知道这一点：“我的目标是通过预售解决5000万的资金，当然单靠基努里维斯解决这5000万也很困难，因此我打算找一个有名的制片人，利用他和基努里维斯的名气预售，同时。我需要他帮我进行资本运作，现在我有一个很好人选。”
“谁？”
“吕克贝松。他是这届东京电影节的评委会主席，等电影节闭幕后我会带着剧本和详细的方案去找他谈。我相信他看过我的电影，见识了我对节奏的把握，对镜头的处理后，应该会相信我的商业片能力！”
“你就是因为这个才参加东京电影节的？”
“不，我报名的时候电影节还没确定主席的名单，我最初的想法是东京电影节之后报名参加圣丹斯电影节。然后拿着项目去找合作者，但现在有了吕克贝松。事情就简单多了！”
吕克贝松在北美不算什么，但在欧洲影响比较大，他本身又欧罗巴电影公司的老板，拥有庞大的发行渠道，如果能请他作制片人，再加上基努里维斯的名气。欧洲的预售就容易了。尼尔问道：“你能说动吕克贝松吗？”
“可能性很大，他只需要帮我们做融资和欧洲的发行工作，而他的回报是整部电影在法国的发行权。就以基努里维斯的《魔鬼代言人》为例，在法国的票房为2000万美元，加上dvd和电视播放权。收益超过3000万。对吕克贝松来说，话很小的力气，获得一部好莱坞大片在法国的所有权，他应该会答应。如果他不答应，那么我去找乔-西佛！”
“就算你能说动吕克贝松，他能帮你解决5000万的资金，剩下的2000万你怎么打算解决？”
“这就是我来找你的原因，把剧本给你看就是希望你加入到这个项目之中，我希望你做执行制片。接下来有一件重要的事情需要你来做，到新西兰去和多伦多去看看，跟当地政府部门谈谈，如果我们的电影到当地拍摄，能给
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