咱们国内适合改编成大片的作品，我觉得有《诛仙》，还有《鬼吹灯》也挺合适的。”
张然觉得这个学生眼光不错，微笑着点头：“说得很好，商业大片成本很高，风险很大，一部大片失败，那么公司都可能破产，这种例子好莱坞特别多；所以好莱坞投资大片会比较谨慎，而改编的作品有粉丝基础，风险要小很多，所以最近几年好莱坞电影改编和翻拍的作品越来越多，当然，这也导致了一个问题，就是原创越来越少。刚才曹瑞提到的《诛仙》和《鬼吹灯》版权都在世纪巅峰的手中，在未来四五年内，两部小说肯定会搬上大银幕，在座诸位说不定到时候也能够参与其中。”
在场学生有不少人喜欢《诛仙》和《鬼吹灯》的，听到这话，顿时变得激动起来。这两部小说要是交给其他公司，拍烂的可能性很大，但让世纪巅峰来拍肯定没问题。
张然继续道：“我们回到米达斯公式，公式的第二条是，电影以儿童或者少年为主角。第三，电影要有童话一般的故事框架，主角原本是软弱的年轻人，历经艰险、脱变，最终找到人生方向，成为强大的英雄。那么我的问题又来了，为什么主角要是儿童或者少年，为什么要有童话一般的故事构架？”
有学生站起来回答：“美国那边青少年是主要的观影群体，是票房的主力军，每年最重要的档期是暑期档，因为学生放假了，有大把时间看电影。”
张然对这个回答很满意：“我给大家一个去年的统计数据，北美、18岁以下的观众，占到总观影人次的24%，而18-24岁的年轻人占22%，两者加起来，观影人次达到46%、，抓住了这两个人群体，就抓将近一半的观众。现在我的问题又来了，请问中国的观影主力是哪个年龄段的观众，和美国有区别吗？”
整个现场有人沉默，有人思索，有人小声议论，却没有一个人举手，他们从来没有考虑这个问题，也不知道答案是什么。
这个结果倒是在张然的意料中，就道：“在座的诸位有学导
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