日本的反战电影有个特别明显的特点，就是喜欢以女性的角度进行表达。因为作为战争中最为直接的受害群体，女性所受到的伤害往往远大于男性。
若松孝二的电影《芋虫》也是如此，女主角茂子在电影刚开始时便不得不接受在战争中失去了四肢、形如毛虫的丈夫黑川久藏，而荒谬的是，这具完全无法自理的躯体却被日本政府奉为“战神”，受人供奉和敬仰。茂子不断在“战神”黑川和残疾黑川之间摇摆，直至虚幻的荣耀感被残酷的现实彻底击败。
黑川久藏原本是个很强势的人，经常殴打妻子，如今失去四肢的他不但要受妻子的气，甚至还被妻子强制行房。而在这个时候，黑川久藏眼前多次闪现出在战场被自己**的女子痛苦的脸。从强奸到被强奸的角色转换使黑川体验了被害人的恐慌和无助，若松孝二就是想通过这样的方式达成某种程度上的换位思考，使电影具有了一定的深度。
可以说，电影的整个构思相当不错，但导演拍得实在太过粗暴，电影中吃饭和床戏太多，这些内容大多是重复的，除了让人感到疲劳压抑，并不能给人以很大的触动。
电影有不少**内容，女主角寺岛忍也有全裸的镜头；但这些内容带给观众的不是香艳的刺激，而是极度压抑，甚至会让人觉得变态。在放映过程中不断有观众离场，那种“啪啪”的椅子弹起声不断响起，抱着看粉红片来看这部电影的人肯定是大失所望。
电影放完之后，现场响起了稀稀拉拉的掌声，表明了大家对这部电影的态度。
在退场的时候，张然看到了昨天采访过自己的记者王文君，就叫住了她，问道：“你要去参加《芋虫》的发布会吗？”
王文君见张然叫自己，心里有点小激动，难道是准备做我的专访，就道：“我正准备去发布会现场，张导，你有什么事吗？”
张然直接道：“到了发布会现场你问问若松孝二，拍这部电影是要反战，那为什么在电影的开头字幕要用‘日中战争’这样的
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