。
他的启蒙作品，是六十年代的大闹天宫，从那时候开始，他就迷上了这种独特的艺术形式。
然而可惜的是，国内的作品，在进入就是年代后期之后，整个市场就开始了大洗牌。
老一辈退出、新人又无法接上，这个时候，市场真的是非常不好。
而宝莲灯的最后一搏，更是直接将动画人的心都给冷却了下来。
周兴盛当时也非常的叹息，因为那是一个好作品。
但也正因为如此，他了解到，对于一个好作品来说，技术上面都是虚的。
过度注重这方面，其实并不是什么好事。
甚至可能让事情变得更糟。
后来的《蓝猫》的大电影，就让周兴盛感觉到厌恶。
明明是给儿童看的作品，却搞得花里胡哨的。
特效和作画是挺厉害的，但是整个故事，终究只是给小孩子看的。
也就是讲讲大道理，然后打打外星人。
但这部作品，终究是让整个市场缓过了气来。
但是，那毕竟是儿童向，不能算是真正的“市场回暖”。
至少周兴盛是这么看的。
第一次听说《空之音》的时候，周兴盛还以为上美影终于缓过气来，拿出了自己的力量。
然而，他却发现，整个作品，好像走向了“作画”的邪道。
不行啊！
这么搞作画的话，这不完完全全就是走上邪路了嘛！
《空之音》的作画，比起蓝猫来说，画面再度进化了一个档次，整个作品的作画和风格，都可以说是精细到了时代的最前端。
“如果赞美这方面的话，会让他们走上邪路……”
如果上美影认为只靠作画就能够拯救电影业界，那就没啥可说了。
因为走上邪路的他们，肯定会对故事本身越来越不重视，傻乎乎的堆画面，堆特效，这是邪路。
若是在另
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