翁叶铭说得有点不自信，张楠一听后，道：“你已经看出点名堂来了，同一批窑工画师，是写不出两种完全不同风格来的。在落款上乾隆多伪托款，老给后世的收藏者添乱，这个什么十全老人绝对是故意的！
不光仿宣德，还有少量仿成化、正德、嘉靖，所仿明款得心应手，很多人看来是真伪难辨。其实就在底款书写上有很大不同：和明款相比，乾隆时的仿款显得相对软弱无力、拘谨，不及明款豪放。还多用铁线篆书写，馆阁体，字迹工整纤细、娟秀无力。”
翁叶铭不仅仅在仔细听，还拿着笔记本快速记录——这完全就是不轻易外传的宝贵经验，他在潘家园听人闲聊时，听说过不少这个圈子里的一些陈俗旧规。
那些分辨器物真假的经验、绝活一般只父传子、师傅教徒弟，外人别想知道！
至于目前能够找到的考古杂志，里头根本就没说到真假辨识的问题：而且很多后世收藏杂志都还没出来呢。
更没有20多年后网络上那些什么人都能查到的资料，翁叶铭当然要仔细学。
“还有，清代青花瓷造型因循守旧，如盘、碗、樽等许多器物，从康熙到宣统朝，款式、尺寸都从未改变过，都是一样的！
乾隆青花瓷也是这样，《钦定皇朝礼器图式》里就有详细规定，不过这本书不知道如今有没有的买，要是有，你就要去想办法去弄一本来。
将来要是碰上不符合钦定尺寸的青花瓷，就要考虑是否世伪器，鉴定时应特别注意。”
这本书张楠“曾经”有过一本，淘宝上买的，2004版，这会有没有更早的版本他还真不知道。
这边张楠将两个盘子翻到正面，又道：“在青花瓷的青料上，乾隆官窑用浙料，呈纯正蓝色，发色鲜翠，分不清浓淡层次。为仿宣德，会人为的在青花中点染铁锈状黑斑，与宣德青花中的铁锈斑相比显得浮躁，成色不稳定，且有晕散现象。
仿宣德的釉底还带有气泡，釉色白中泛青，所
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