不需要像艺人那么辛辛苦苦的赶行程和宣传，也不需要面对anti，很清楚的工作，然后在经纪公司和艺人面前也很有面子地位很高，收入也非常好，这也导致了韩国很多音乐人不断的涌现，专心于幕后的制作。
2012年韩国著作权收入排行榜，第一名是朴振荣12亿韩元，第二名是赵秀英10亿韩元，第三名是teddy，差不多收入9亿韩元，第四名是俞永镇，差不多8亿韩元的收入，第五名就是逼gbang的队长权志龙，差不多接近8亿韩元，达到了7亿9千万韩元。
光是这个数据，就足以证明，音乐创作人就算什么都不做，只需要写歌，然后把歌曲交给歌手演唱，那么在音源方面的收入，就会源源不断的增长，更重要的是这种收入都是纯个人收入，经纪公司也分不到一分钱，因为属于经纪公司的那一份自动会分到经纪公司，而且还是大头，所以在音源收入方面，经纪公司几乎不会在乎旗下歌手那些收入，也看不上眼，或者是说给歌手一些甜头，也不能做过分。因为音源收入与对于歌手和音乐创作人而言那是纯赚，而且可以持续很长时间，理论上是一辈子的持续收入。
当然，有些经纪公司太过于强势和剥削的话，就算是属于歌手的收入那也没有用，经纪公司也会分一杯羹，歌手也没有办法。但总的来说，这种情况几乎很少。
而且随着电脑和网络对于实体专辑的冲击和影响越来越大，早在几年前，在韩国歌坛，音源方面的收入，不管是对经纪公司也好，还是对艺人也罢，甚至是包括音乐创作人，音源方面带来的收入，已经超过了实体专辑销量的收入，成为了经纪公司、艺人和音乐创作人最大的音乐收入来源。
因此，每一个音乐创作人，对于自己的音乐版权和音源收入，都是十分在乎的，毕竟对于很多幕后的音乐创作人而言，音源版权费用的收入，就是自己最大的收入来源，只要歌曲影响大，人气高，其收入远超过经纪公司拿钱买歌的费用。
俞永镇：“
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