半个小时，甚至十几分钟，但没有灵感的时候，他可能很多年下来都拿不出一首让自己满意的作品。
电影配乐，当然也是艺术创作的范畴。
其实目前的明湖文化这边，最近一两年一直都在承接影视配乐的工作，尤其是在去年索尼出现大动荡、明湖文化一下子挖过来好几位音乐好手之后，在这一块儿上，做得更是得心应手。
尤其是，明湖文化有李谦这么一个变态级的家伙存在。
一部电视剧、一部电影的配乐，归结起来其实就是根据剧情、根据故事背景，设定出若干情境，然后分别谱写出不同的曲子，并把它们稍加损益，在编曲上、乐器上、时长上等等，做一些调整，就可以分别放到若干不同的剧情上了而明湖文化接手这些工作最简单的地方就在于，只需要拿到故事梗概，李谦立刻就能给出比较贴合剧情和故事背景的主题音乐，甚至很快给出主题曲、片尾曲和主要插曲！而有了这些作为整部戏配乐的骨架，其它的工作，即便是原本公司内并没有太过出色的音乐人，在李金龙的带领下，大家都能做得很出色，更何况现在公司还挖来了不少高手？
其实如此一来，也就等于是说，因为李谦的存在，在音乐艺术这个行业里，最重要、也是最难的一步，也即灵感的问题，对于明湖文化来说，却是近乎不存在的。
所以事实上来说，或许对于别的音乐人，要接手《泰坦尼克号》这样一部大制作电影的配乐，是一件需要耗费很大精力去做，甚至还需要有特别棒的灵感，才能做好的事情，但对于李谦来说，却并不是什么难事，甚至对他来说，都并不需要耗费太大的精力就可以轻松完成。
因为，他可以直接抄！
所以事实上，做这部电影的配乐这件事本身，并不困难，他之所以最终还是婉拒了约翰·戴斯的邀请，主要原因并不在这里。
其实想想都知道，投资这样大的一部片子，在影片结束大规模上映之前，片方是肯定不会允许有一份拷贝被送到东方、送
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