唐寅的画作主要有山水画、人物画、花鸟写意画等。
唐伯虎主要学习了南宋李唐、刘松年的院体画派，兼学宋人笔法严谨雄浑、风骨奇峭的风格。同时参合马远、夏圭的构图和笔墨技巧，并广泛地涉猎北宋李成、范宽、郭熙和元代的黄公望、王蒙诸大家，融会贯通，逐渐形成自己的风格。画面布局严谨整饬，造型真实生动，山势雄峻，石质坚峭，皴法斧劈，笔法劲健，墨色淋漓。
在水墨写意花鸟上，墨韵明净、格调秀逸洒脱而富于真实感，其构图用折枝法，枯木枝干由右下方向上弯曲伸展，枯笔浓墨，苍老挺拔。以积墨法画一只栖于枝头的八哥，秃笔点叶，一两条细藤，数笔野竹。
以书法人画，以写代描，笔力雄强，造型优美，笔墨疏简精当，行笔挺秀洒脱。
而这一幅画上。
不仅有山水，而且还有迎客松和喜鹊。
可以说集山水、花鸟与一身，所以这折扇的价值极大。
而背面的文字，乃是祝枝山的杰作，祝枝山自幼就显现出多方面的艺术才华。
“五岁能作径尺大字”，九岁能诗。
祝允明一一专攻书法，亦善诗文。其书，隶、楷、行、草诸体均工，尤以草书成就为最；其诗取材颇富，造语颇妍；其文多奇气，潇洒自如。
虽然在背面的诗词，祝枝山用的并不是草书，而是楷书，但是这并不影响其价值。
因为在在“吴中三家”中，祝允明的书法艺术成就就最为突出。明王世贞在《艺苑卮言》中评价道：“天下书法归吾吴，祝京兆允明为最，文待诏征明、王贡士宠次之”。
《明山藏》一书称祝允明之书法“为国朝第一”，取法唐代张旭和怀素。李应祯的篆、隶、楷、行、草均工。祝允明从师两位长辈，耳濡目染，为其成为明代中期最有代表性的书法家打下了坚实的基础。
文征明对此有如下概述：“早岁楷法精谨，实师妇翁，而草法奔放，出于外大父，盖兼二父之美
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