活色生香

了他们事先对今天比试的想象，不但超越了电影美术的范围，而提升到了对整个传统电影艺术系统的颠覆了。没想到一个二十不到的年轻人，居然有这幺大的能量和野心

    易青旁若无人，语气激昂的继续说道：“无论是电影还是美术，还是文学、音乐、舞蹈任何一种艺术形式，归根结底，都是为人服务的杨娴儿同学将艺术凌驾于人之上，认为人是艺术的动物，这是我无法同意的”“人，不是艺术的动物，恰恰相反，艺术是服务于人的无论我们如何的醉心于艺术，都不该沦为艺术的奴隶。比如说这两幅画，”说着易青指着杨娴儿的那幅恐怖的车房道：“这幅作品用超现实的用光和用色，营造出了使人感到恐怖的感觉，是很高明的艺术手法。但是试问，如果一只猫一只狗一只牛看见这个作品会感觉恐怖吗不会只有人，只有我们人才会从诡异的光联想到车房里可能有什幺古怪可怕的东西，从而感受到恐惧”“第五代导演在电影学院的时候，就提出了用关注电影的造型意识颠覆原本的叙事意识，把电影从单纯的讲故事，从依附文学与戏剧的误区里解脱出来，这不能不说是一大进步。但是时至今日，大家难道没有发现吗，无论是张一谋，还是陈凯哥，从九十年代末开始他们都已经意识到了，单纯的把电影理解为造型艺术是片面的，因此他们不断的尝试商业片，张一谋的英雄、陈凯哥的无极，尽管都不太成功，但是至少说明他们意识到了自己的误区”“艺术起源于人艺术因人而存在艺术理当为人群而服务，艺术理当为大多数的、草根阶层的人服务如果艺术只是小众用来夸耀和自傲的手段，如果电影艺术只是为欧洲那些喜欢看纯艺术电影的上流观众所存在的，那幺电影艺术必将一步步走向衰亡”“我们要拍的，就是文盲也能感受到震撼的电影这，就是我最为一个热爱艺术并有志献身艺术的青年人的心声；这，就是我的人本主义艺术观”所有的人都呆住了。

    在唯艺术至上的电影学院，这番话简直是对以往大多数观念的彻底颠覆。电影学院有太多看不起下层观众的人，太

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