活色生香

后来听说你在日本电影节做的那些事和孙茹平时回来说的你的一些想法，觉得现在新生代的电影学院学生很有趣，就邀请你来跟老头子谈谈。”“爷爷吃东西还堵不住你的嘴，什幺话都乱说。”孙茹嗔道，两颊飞红。

    易青很想谦逊两句，又不太会，只好笑笑。

    孙老爷子道：“来吧，离吃饭还早，跟我说说你的什幺人本主义电影观”易青一下子意识到，自己可是在跟中国电影业的第一大亨在说话，忽然就有了种班门弄斧的感觉，他犹豫了一下，笑道：“其实只是个很粗浅的初步想法。我觉得中国电影有两大问题，第一当然是体制问题，还有一个就是理论和实践的脱离。”孙老爷子笑道：“用你们这些新人类的说法，这个已经是地球人都知道的事了。”易青道：“我认为要解决这个问题，中国的电影人就要拍出贴近平民的电影。”孙老爷子道：“这个观点也不新鲜啊，香港模式嘛很多业内的人已经提出来了，也可以理解为拍商业片救中国电影，这条路香港人已经试过走不通了。”易青点了点头，这个道理他是明白的。八十年代中期就有电影家提出要放弃纯艺术路线，用贴近观众口味的商业片，主要是当时香港影片冲击内地市场，很多人被香港电影的极度繁华，什幺东方梦工场冲昏了头。提出要电影全面商业化，搞电影工业的市场经济。

    结果没过十年，香港电影大幅度衰退，到了新世纪，几乎找不到几部千万以上票房的电影了，世道惨淡的一塌糊涂。香港模式就再也没有人好意思在国内提起。

    包括电影在内，任何一个产业的受众、消费者必然是短视的。观众进电影院，只是为了看你这一部电影，这一个故事，这几个演员；好不好，夸还是骂都是针对这一部戏。观众决不会也没有义务把中国电影当作一个产业来整体规划和考量。

    所以香港电影的教训就是如此，盲目的迎合观众的需要，什幺片子卖座，什幺片子能把观众哄进影院，他们就一窝蜂的拍这种类型的电影。最荒唐的时候，一个六百万人口的香港，

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