了先声，即任何时代的青少年读者都渴望拥有属于自己的“一代人的文学”。接着有余秋雨散文风行，仿效者众，形成文化散文的潮流。与之相伴随的还有历史散文。许多中青年作家都尝试用散文的形式谈史说文。
以注曾祺，余光中为代表的文人散文，或以闲适或以浪漫取胜。以张中行、季羡林为代表的学者散文，不仅以高深的学问更以豁达的境界赢得世人尊敬。研究哲学的周国平，也以清新的哲理散文拥抱青年读者。
由于流行报刊乃至畅销书的发达，那几代青少年都是读散文长大的。整个文化界都在产生来路不同、风格多样的散文。纯文学界自然不甘落后。张承志、韩少功等校旱家都在写散文，形成校旱家散文；于坚、西川、周涛等诗人也在写散文，形成诗人散文；吴亮等许多评论家也写散文，或者用散文的语言和风格写评论……尤其值得一提的是铁凝、张抗抗、迟子建等女作家的散文，使“女性散文”更富有文学性。
上述的一切，乃至未及评述的一切的一切，形成九十年代众所周知的散文热。我印象中，对于文学而言，九十年代是散文的时代，也是散文化的时代。
为什么原本慢半拍的散文，进入九十年代，与校旱、诗歌相比，反而热得快？在市场经济面前，散文观念上较少受到“纯文学”、“先锋文学”之类概念束缚，充满好奇与热情地寻求商品化的途径，并且确实也较容易获得名与利的回报。它以最快速度满足了同样面临市场化的传媒（报、刊、书）对文化与文学的要求与需求。散文是轻装前进的，没有太多思想的包袱。或者说，散文从来就不害怕世俗，也不躲避世俗。它与世俗持合作的态度，因为它不需要去象牙塔里避雨。在诸多文体中，散文界最早呈现出多元化的格局。
新世纪又有了新传媒，互联网的时代，散文照样是轻骑兵。尤其论坛，博客盛行，造成“全民写作”的局面，这都可算作广义的散文写作，日记、杂文、随笔、读后感原本就属于散文的品种。
散文因为
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