实不错，生得好性子冷僻，招妒。
也没想着一个唱戏的能有什么格外出人意表的地方。
譬如江续以前接触过的一些名家，大多对新式话剧有很强的抵触心理，即便接纳了，也有些出于各种原因的勉强。顾声未必没有，却认认真真地给江续一行分析这两类剧的优势弊端，也不见格外维护京戏，话说得珠圆玉润，十分入耳。
又譬如由戏文以及时事，江续说他写的这个折子，就是借古讽今力图唤醒时人之作，顾声肯定他的想法，但照旧对他们一些片面偏面，言语像刀子一样划破虚浮的表面，在深处点到即止。
简直勾人到了极致。
从顾声的角度说，他也是同样难得遇到了志同道合的友人，从前在鸿新班不可能有人跟他聊这个，江承抓着他就是发泄情|欲和暴力，捧戏的票友戏迷至多谈谈戏，正如那一次江承逼问他去了哪里时所断言的一样，顾声的确没有朋友，他从那冷冽而艰辛的前半生走来，从来没有人理解他的选择，没有人尊重他的理想和愿望，一身污蔑与旧伤，就像利刃出了鞘，一生不回头。
而那种孤寂和悲怆在江续身上找到了强烈的共鸣，一个同样反叛了他的出身的男人，心甘情愿一心一意地为他的事业与毕生的追求奔走，颠沛流离。这种强烈的、浓烈得足以贯穿心魂的、属于同类的归属感迅速拉近了两人的距离，顾声甚至跟江续谈了很多平时无论如何不可能说出口的心声。
他是真拿江续当朋友，士为知己者死的那种。
江续也没辜负他的善意，连日把那本《青玉案》剩下两折写了出来，两人对那个故事和其中试图向听众传达的内容都取得了高度一致的共识，顾声大概是真的很久很久没有这么高兴过，他甚至提议在晚戏结束后请江续喝一杯，再讨论一下具体的编排问题。
江续对那个作品也很得意，自然没有不同意的道理，就表示可以在散戏后去接他，在戏台子附近的茶馆喝杯茶谈天。
江承说不上来心里是什么感
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