出个剧本，能不能让苏长青导演都是问题，等于卖了剧本。
“如果目前的时间点审核不过关，我们可以把故事的时间背景前推，推到解放前就没事了。”
“解放前？”穆沐和柳雨菲都明白了：“所以影片还是香港逃内地的剧情，但却是生在四几年，与当前无关。”
“而且那时候香港被日军占领了，你的中日合作是和日军合作，让日军当僵尸？”
苏长青呵呵笑：“也不算委屈他们，谁让他们跑这来了，你们别看现在香港和内地没有火车，当时可是有的，九龙红磡到广州的九广铁路清末就开通过了，日军进香港时已经运营了三十年，四九年才停运。”
柳雨菲：“没错，我们学历史背过省港铁路工人大罢工，和这条铁路很有关系。”
这丫头的历史学得不怎么样，只听说过省港工人大罢工、京汉铁路工人大罢工，她恐怕搞混了。
作为一部隐喻式逃命片，重要的是让有心的观众明白在说什么，无心的观众也觉得电影好看，时代未必是关键因素，改了年代大家也能感受到内涵。
让日军掺和进来，九十年代还能接受，毕竟神剧还没出现，二十年后就恶俗了。
而且苏长青也不打算丑化，实打实拍摄装备精良、军姿威武的日军，尊重敌人也是尊重自己。
关键是如此一来审查上很难找茬，尤其在暗示日军与病毒有关之后，难道审查人员想包庇皇军不成。
“不过这样一来你的片子就不能在RB上映了。”
这也不一定，七十年代一来RB电影界很左，自己也拍了不少日军变鬼的片子。
比如黑泽明的《梦》，一队不知自己已经死了的日军亡魂队伍踏着整齐的步伐回到家乡，在隧道里遇到幸存的战友。
而且这个时间点上苏长青这样的导演拍的片子，小鬼子也明白他们是躺枪。
第二天苏长青就写了大纲，让人送审了。
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