这样一个地名放在片名中作为号召。
然而釜山这地方对韩国人却另有意义，在他们的历史记忆中与灾难相联。
他们看到这个片名很可能立刻会联想到战争和逃亡，因为他们在内战中曾经成群结队被追赶着亡命釜山，一路尸横遍野。
那里有港口，可以逃离半岛，一曲民族的悲歌。
这也是影片中出现大量军人僵尸的原因。
把《釜山行》那张男主父亲一身是血抱着女儿的海报改成《重庆行》，国内观众可能立刻意识到战争来了，追杀来了。
灾难片的确很容易让人产生联想，自欺欺人地认为别人不会多想不行。
苏长青对这个问题很严肃：“当然最好能过关，不用大修剧本，实在不行也有备用方案。”
剧本如果大修那就是另一个故事，缺了隐喻内核变了，谁也不能保证剧情还会受欢迎。
这事不能过于自信，还是把大纲先送审，该走的程序先走。
编剧情这种事人人都能插上话，柳雨菲想了想：“如果设定在香港不行，改成内地更不行，难道你想合资拍摄改成国外生的故事？”
这当然是条出路，去年《公主的决断》就是靠中法合资才赚钱的。
如果和欧美合作，那么剧本肯定要改，火车指不定从哪开到哪了，演员恐怕也得换成白人，答应刘倍的女主多半食言。
故事的内核肯定得改变，《釜山行》是一个逃命片，整部片子没有多少反抗，一路虐一路逃，最终连男主都死了，只剩下一个孕妇带着他的女儿逃到了警戒线。
老外的僵尸片除了极少数搞笑的外，那是绝对要英雄主义拯救世界的，这种玩命逃命的主题东亚人因为历史原因能共鸣，西方人未必接受，因为很多时候他们就是僵尸，加害者难以理解受害者的思路。
和韩国合作没有意思，九十年代许多人看过北边的电影，谁看过南边韩国的电影，那时候他们的影响力还不如大6电影。
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