期，可能要花费的几百万宣传费用得四维独自出。
虽然按照国内目前的规则，宣传主要由行和影院承担，但手段和力度都远远落后于时代，不仅仅是没钱，观念也跟不上。
所谓的广告通常都是在影院里弄些海报，通知一下走过路过的老观众，聊胜于无。
好莱坞大片进来后情况有所改变，片方承担了一些广告费，在主要城市的繁华路段投放巨幅招贴海报，效果十分明显，真正起到了聚众吸睛作用。
这方面苏长青早有计划，在影片拍摄时他就准备了大量的剧照，尤其是角色特写，方便后期宣传。
日韩的档期已经确定，宣传海报早就让广告公司设计好过去了，两个国家风格不同。
韩国海报是狂奔中遍体鳞伤的演员，比较激烈，乍一看以为是体育海报，而背景是阴森的迷宫平面图，弯弯曲曲如同无穷无尽的八卦阵。
日本最具代表的广告风格无疑是禁欲系，不过现在还没兴起，再说《移动迷宫》的题材也不适合，苏长青总不能反其道而行，硬是提前引导一下风尚。
海报是所有三十个林间空地战士的合影，死去的黑白色，活着的血红，背景是淡淡的浮世绘风格白描的迷宫平面。
国内在文化上海纳百川包容四海，这两种海报无疑都可以用，另外苏长青让广告公司又设计了中国风格的。
主要是突出吴鲸的一个侧影，坚毅的脸上汗水、污渍、有一道血痕，凝视着画面之外，背景是黑底红色迷宫平面图。
苏长青让广告公司配合行公司，而行公司则配合广电行协会，将这些广告在国内上映前一星期投放到各主要大城市的十字街口。
老金算了一下：“别指望行和影院能承担多少钱，这么投下去无疑是一大笔，可能得上千万。”
好莱坞对广告投入多寡与拍摄成本之比有多年摸索经验，一般占到三分之一比较合理，通常效益最大化。
国内市场比四年前强不止十倍，商
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