是懦弱。”
“自杀就像孩子在恐惧面前闭上眼睛，强者应该认清这个世界，然后爱上它。”
后半句是罗曼罗兰的话，苏长青对身后的这名观众刮目相看。
“这个中国导演真的很厉害，我们日本有能拍出这样影片的导演吗？”
“呃，这个还真不好说，亚洲最好的枪战片、动作片都是香港人拍出来的，商业片我们好像真没哪部拿得出手，这个苏长青导演去年的《太平号》在我们日本票房也很好，中国现在有不少很高明的导演。”
“好像也不能这么说，日本导演总体水平应该更高的，社会问题，小市民温情，学生青春等等影片拍得不错。”
“还有异色妖艳的粉红情色片，这个我们独步世界，呵呵。”
日本真正独步天下的应该是恐怖片，不过好时代还没到来。
至于情色类的片子胜在量大而已，天生本钱不行难以一鸣惊人，只能用献丑二字形容。
毕竟工业化更早，目前日本的导演人才的确比大6多些，不过顶尖的同样屈指可数，而且擅长的都是艺术片。
亚洲商业电影只有香港曾经凭动作片、警匪片一枝独秀，其他地区展得都挺尴尬。
但就整体文化产业而言，日本音乐、、漫画、动漫等等水平高不止一两个层级，目前雄霸亚洲应该毫无疑问。
不过苏长青从来不认为大和是个特别富有创造力的民族。
日本人并不讳言文化源自中国，千年来他们也作了不少改良，但并没有革命性的展，可以说是尊重传统，也可以说因循守旧缺乏创造力。
比如茶道，唐朝人研末子冲水的喝法日本人一直保留至今，而中国人千年来玩过烹煮煎榨不少新花样，也早就不吃渣了。
《移动迷宫》与《坏孩子的天空》风格完全不一样，不是一部需要安安静静品味的电影，但因为猎杀伏击镜头比较多，气氛更加紧张，一旦入戏议论声也几乎没有了。
许
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