几个景就搭在神野的棚内，日本人搭最具日本特色的景，当然没技术问题，苏长青看后挺满意。
尤其是日式庭院，小桥流水亭子，基本实物搭建，拍摄时再撒上一层雪，意境一定很美。
之前他和八幡晴美在日本到处住她的别墅，有的院子比较大，也挺适合拍戏。
不过苏长青没考虑借地方实景拍摄，他现在一举一动都容易被媒体注意，还是别找不必要的麻烦。
对于日本几个人物的造型苏长青也早与周兰花沟通过，做出来的效果大家都很满意。
周兰花给北野武染了一头银色短，这是苏长青的主意，十数年后金银造型是北野的最爱，提前先让他过把瘾。
日本男人普遍喜欢染，尤其是演艺界，可能是脱亚入欧后遗症吧。
另外日本男人也喜欢修眉，几乎是理同时必须做的项目，应该与审美传统有关，花样美男少年团就是日本人最先搞起来的。
梶芽衣子一身白色和服，说好了她的戏份是向《修罗雪姬》致敬的，当然得有模有样。
她曾经表示用现代配乐重新录制歌曲《修罗花》，毕竟原曲是她二十多岁时录制的，已经过去差不多二十年，听起来有点年代感了。
苏长青认为没必要，新片听老歌，或许能够勾起些剑戟片时代的回忆，没什么不好。
东亚都是禁枪社会，极道更应该起到带头表率作用，所以梶芽衣子和北野武一样用太刀，苏长青将浙江大师打造的太刀送了他们两个一人一把，电影拍摄完毕就相赠了。
没想到两人很客气，也将各自珍藏日本名师打造的太刀拿出来回赠苏长青，如同武士交换佩刀。
武士会交换佩刀吗？
这玩意又不是定情物。
管它呢，反正日本人的礼物不能拒绝，收起来就是。
于是苏长青多了两把太刀收藏，后来一把摆在荷花胡同，一把摆在五月花大道。
鹿野千津的造型比较可爱，齐刘海短，一身日本女高生制服。
梶芽衣子已经穿和服，鹿野千津就只能穿制服了。
女高制服身上穿，英雄难过美人关。
对于日本女生制服，苏长青还是比较了解的，这当然是因为长期关注日本文化，而不是某种爱好的结果。
十几二十年后，在闷骚货的宇宙里，三种服装最具魅力，汉服、日本女高制服、洛丽塔洋装。
至于和服和韩服早已沦为普通货色，主要是因为和服穿起来影响自由活动，太小家子气，而韩服始终就不入流不好看，当然也就入不了闷骚界法眼，谁穿谁就是土鳖。
闷骚入门基本款是日本女生制服，因为仿款价格不贵，便宜大众化，并且适合日常穿着。
高级款是汉服，博大精深刺绣精美，现在也越来越多的人当日常服装穿着，不过品质过得去的比较昂贵，没有金钱支撑玩不起来。
至于洛丽塔洋装，是一种日本二次元搞出来的欧洲宫廷装，属于可有可无款，这玩意买了就是浪费，精神正常的不可能穿出门，只能对镜欣赏或者穿给男朋友看，稍不留神就会被蹂躏，是一种比较危险的服装。
所以苏长青当年创业搞京歌服装绝不是偶然的，那是长期关注时尚展并积累沉淀的必然结果。
而且据他的学术研究，日本女高制服还分为水手服和西式制服两大类。
西式制服比较讲究，一套制服包含了衬衣、开衫、领结领带、褶裙、西装外套和鞋袜等。
这穿得未免太多了，不适合这部电影。
而水手服就比较轻盈，又有札幌襟、关东襟、关西襟和名古屋襟之分，样式不太一样。
苏长青决定选择最具代表性的款式，所以最终让鹿野千津穿札幌襟水手服，戴领巾的那种。
鹿野千津有些不理解：“我是东京的极道分子，为什么穿北海道的学生服？”
苏长青也不知为什么，他就是想这么拍。
“为什么穿北海道的？因为你年纪轻轻就千里迢迢从北海道来到东京加入了极道，至于喜欢穿学生制服……或许是某种心理创伤的应激后遗症吧。”
直接说这个角色心理不正常就行了。
“总觉得穿着学生制服打架杀人很奇怪。”
“没什么奇怪的，这样才有艺术张力，一套制服就隐含了故事。”
一个女孩的心理创伤，恐怕不是什么好故事。
其实鹿野千津演的片子连续
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