日本的戏拍了个半个月，除了时不时有人受些小伤，其他都还顺利。
受伤主要集中在鹿野千津与查理兹·塞隆的对战戏份，两人都未幸免。
虽然鹿野千津把薙刀练得相当娴熟，但之前对打只限于与教练之间的对练，并不追求视觉效果，比较中规中矩。
但要完成与查理兹·塞隆的动作戏就没那么容易，操控兵器以及武打经验不足都暴露出来，不是打到自己就是敲到别人。
虽然薙刀用的是道具，但舞起来力量收放稍微拿捏不准，皮外伤还是难免。
查理兹·塞隆当然也有问题，一对一的对阵也是第一次，同样经验不足。
姜还是老的辣，北野武和梶芽衣子都有拍动作戏的丰富经验，太刀玩得特别溜，就很少伤到人，不但完成度好也节约了不少时间。
孙健魁和吴鲸来日本之前就研究了两人之前的电影，总结出他们擅长的动作模式，然后才有针对地设计动作，出来的效果很好。
“北野武爆力强，动作又快又猛，挥刀随心所欲，劈头盖脸哪都砍，看上去特别狠。”
“梶芽衣子的打斗有点像咏春，比较端正，几乎只有上半身动作，而是度也很快。”
梶芽衣子以前的戏也都是穿和服的，方便动作的也只有上半身。
想要拍好动作戏，了解演员的风格很关键。
动作戏拍多了，好演员都会有意无意形成模式，比如香港警匪戏、黑帮戏里玩枪最好看的是仔、华仔，虽然动作不符合战术标准，但是耍得的确好看，耍酷就是他们的模式。
而且各有特色，仔是装逼酷，华仔是玩帅酷，他们在许多电影中的枪战戏中都保持并展了自己的特点，最终形成风格，想要为他们设计好动作，当然得了解这一套。
不过再怎么说这些所谓个人风格都比较简单，孙健魁和吴鲸将北野武和梶芽衣子的特点抓得很准，而且作为中国动作指导在设计上也没有拘泥，比日本指导敢想敢做，
-->>(第1/4页)（本章未完，请点击下一页继续阅读）