会，“话剧舞台上很大的不同就在于要在方寸之间，用全身的肢体语言加强角色，小剧场每一个走步，每一个眨眼，都既不能过头，也不能不让人看出来，这个度很难把握。”
这也是关荫的最大体会。
尤其演主角，压力更大。
“好的一点是不用管整个剧场，全身心地投入到角色里头，”关荫说，“在话剧舞台上，那是真正的凭角色说话，作为主演，没法在气势上被配角压住，可以说，小剧场表演如果主角能力不足，那就不可能登上那个舞台。”
一看这家伙能迅转变角色，姐姐妹妹们也就放心了。
“睡觉！”景姐姐汇报，“亲戚们大部分都到那边休息了，爸妈在这边，爷爷他们到总院大院那边住，这几天不回去，说好要热热闹闹地过几天好日子。”
不是老头儿们老太太们非给惹事精添乱，在抬头看到天出门就是山的地方住久了，出来一趟没人愿意那么早回去，在这边住麻烦是麻烦一点，可是自在啊，而且最热闹。
不过，明天晚上关爸关妈要去总院家属院那边住一晚上。
这是景副院和钱老师强烈要求的。
有事情要商量。
当然了，过两天肯定要去仙儿家住两天。
这话就不好说了。
一夜无话，大早上，关妈习惯早起，以为孩子们都没睡醒呢，轻手轻脚下楼，正要去厨房先做早饭，就听到练功室里有动静。
关荫正在跟娃儿妈和赵姐姐讲音乐。
“《知音》要用在这部话剧里，就必须有几个版本，一开始是老太太剪掉长给老头儿送行，老头儿是听着歌声去办跃马江北的事情的，这时候版本要绝决一些，但要表达出女主人公的态度，对老头儿的选择的支持，对生死与共的坚决。”关荫跟景姐姐讲对这歌的理解，“到第一次决定大事的时候，老头儿找到知音了，一辈子不辜负的知音，这一段音乐，必须做到滂沱大气。到第二次决定大事的时候，我个人的理
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