第三千三百八十章 秦王扫六合，大略驾群才！（中）(第3/4页)
上拍出来《无名之辈》能感动那么多一线都市群的观众朋友。这些人，一边喊着社会割裂，一边在这种割裂中寻找点土壤，把自己栽进去，时不时收米，过花天酒地的小日子。他们是不屑于，也很介意去谈艺术的感染力、张力，他们是不愿意看到好作品出现的。帝国的影坛，现在有一个巨大的问题，那就是，很多导演乃至团队拍摄的电影，拍摄的原型群体看不起，因为穷，而大都市群里的观众看不起，因为他们的生活中没有电影里的元素。”
哗——
上百个老影评人过来集体点赞了。
观众愣住了，这话从何说起啊？
你不是专心夸咱们惹事精呢吗？
礼部：“这也是我们在考虑的问题。这个问题很明确，目前是关侍郎的作品，暂时压制住这种文化和作品上的割裂了。有一个现象，我们国家赴外留学的人群那么大，可以前国内导演拿出去获奖的作品，为什么在留学生群体中毫无响动呢？答案很简单，留学的群体，要么不喜欢国内的电影，要么是自己出身最起码中等收入家庭，他们是接触不到电影里的小人物，不认为这些小人物是存在于帝国的。国内的导演也一样，动辄‘引爆票房的’好作品，为什么在最广大的三线以下城市里反响寥寥呢？因为这些作品是展现大城市或大城市群的、根据这些达地区的脑洞而拍摄出来的作品而已，凭什么在最广大的地区引起老百姓喜爱？关氏作品的最大的特点是，只要在帝国生长，就能从中获取自己的知识点、能够从电影中找到共鸣亮光。电影里的人，你在身边找不到，但这些人物身上的特点，属于人类共通的东西啊，当然可以从中找出属于自己的撬点，你在电影里或许找不到熟悉的人，但一定可以找到自己，或狡猾，或高尚，或公义，这些才是关氏电影风靡全国的小秘诀。”
闫邀哉：“别人是，‘三环内没有徐一本’，因为有三环的大都市距离乡村生活太遥远了，徐一本的乡村电影，在这些地方找不到观众，白领是不屑于这种作品的，他们要的是诺兰，
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